卡拉斯演绎歌剧茶花女之现存音像的资料初探.docVIP

卡拉斯演绎歌剧茶花女之现存音像的资料初探 　　引 言 　　“如果有哪位歌者和角色注定要在一起，那就是卡拉斯和薇奥列塔”，美国音乐评论家阿杜安（John Ardoin，1935-2001）在他多次再版的著作《卡拉斯遗产》{1}中曾如是评价。几十年过去了，当前互联网上最权威的维基百科页面恰好就是这个断言的明证：玛丽亚?卡拉斯条目的题图是她饰演的薇奥列塔剧照，而威尔第歌剧《茶花女》条目的题图也正是同样那张卡拉斯的薇奥列塔（图1）。卡拉斯早年生活坎坷，在心底留下了难以摆脱的阴影，一生都偏爱某些特定的悲剧性角色。《茶花女》是她演出次数最多的歌剧之一，在世界各地总共唱了63场。这个数量仅次于贝里尼的歌剧《诺尔玛》，而“诺尔玛”也同样是一位为了爱而自我牺牲直至献出生命的崇高角色，这两位悲情女性似乎正是卡拉斯真实生命的写照，是这位全能女高音留给后人的最宝贵遗产。然而，相对于留有十多次完整录音（其中有两次为EMI百代公司专门录制）且其中重要咏叹调留有多段影像资料的《诺尔玛》，卡拉斯演出《茶花女》的音像资料之稀缺便显得与这部剧的重要性与热门程度极不相称。 　　一、全剧录音的遗憾与弥补 　　在跟随大牌歌剧导演塞拉芬（Tullio Serafin，1878-1968）细致研习了全剧以后，卡拉斯于1951年1月开始在意大利佛罗伦萨市立剧院（Thetro Comunale in Florence）首次演出《茶花女》，立即取得了巨大成功。随后她又到墨西哥城、巴西里约热内卢和圣保罗等多个城市巡演了这一剧目，所到之处乐迷无不为之疯狂。杰出的女高音施瓦茨科普夫（Elisabeth Schwarzkopf）亲眼见证了卡拉斯于1951年12月的辉煌表演，几十年过后她在书中激动地写道：“每个人都明白，在帕尔马舞台上的这个威尔第角色是整个意大利从未有过的成功！里格（Walter Legge，1906-1979，EMI公司的制作人）和我到后台去祝贺，我不由自主地对玛丽亚说道：‘我唱这个角色再也没有意义了。’于是，我再也没唱过。”{2} 　　1.录音室里留下的缺憾 　　从1951年初到1958年底卡拉斯在美国的达拉斯最后一次演出《茶花女》，其间有整整八年时间，这是卡拉斯个人歌唱状态最好的阶段，同时也是音像录制技术逐渐走向成熟可靠的时代。可惜，卡拉斯主演的《茶花女》在录音方面相比在舞台上的近乎完美却多少有点让世人遗憾。她的《茶花女》没有能像《诺尔玛》等剧目那样留下更多更好的录音（特别是专门的录音室）的最主要原因在于，她在1953年为一个名不见经传的意大利唱片公司Cetra录制了这部歌剧，且她早先与该公司签下的合约规定：录音后五年内都不能为任何其他公司录制同一剧目。这个合约几乎彻底排除了在卡拉斯的上述黄金八年再次录制该剧的可能性，不仅为她自己和广大乐迷留下了遗憾，同时也让她后来的主要合作公司EMI伤透了脑筋。由于商业利益的迫切需要，1955年9月EMI公司不得不请来了另一位年轻女高音（Antonietta Stella，1929-）来为其填补《茶花女》这一摇钱树剧目的空缺。录音地点就在刚刚被卡拉斯的同一剧目所彻底征服的米兰斯卡拉大剧院，而合作者正是指挥家塞拉芬与男高音斯苔芳诺（Giuseppe di Stefano，1926-）等她的传道恩师和老搭档。这当然让一向心高气傲的卡拉斯气急败坏，直接导致了她与塞拉芬从此绝交且在很大程度上注定了她再也没有为EMI录制过《茶花女》，尽管EMI日后的多次努力看似都只是因为各种意外而流产。 　　2.广播录音的不断发掘 　　如此，卡拉斯的《茶花女》便一直缺乏大品牌和强班底的录音室录音，这让世界各地的大量乐迷与崇拜者饥渴难耐，竟意外催生出了一种被称为“私人”录音出版的半地下产业。1966年3月，纽约的一个不起眼的圈内品牌FWR发布了卡拉斯于1958年6月20日在伦敦科文特花园的完整现场录音。这些私密流传的1000份拷贝据信是源自于演出当天的BBC转播，这提醒了人们从先前也被转播的其他演出场次中去挖掘更多资源的可能性。正当隐退多年的卡拉斯通过1971和1972年在朱莉亚音乐学院的大师班重新回到乐迷视线中时，美国的又一个私人品牌MRF于1972年8月发行了她于1955年5月28日在斯卡拉大剧院首场演出的转播录音。随后，她1952年6月3日在墨西哥城的现场录音也被“盗版”。 　　这些被私下流传的广播录音一方面差强人意地满足了广大乐迷发烧友对卡拉斯《茶花女》录音的饥饿状态，另一方面又激起了人们去追逐更多意外发现的激情。这种狂热的猎奇心理在卡拉斯于1977年意外离世后，甚至逐渐达到了迷信的地步。美国剧作家麦克纳利（Terrence McNally，1938-）的戏剧《里斯本的茶花女》（The Lisbon Traviata）便是关于卡拉