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副刊编辑发挥文化传播的作用 　　人类文化，文化人类，在悠悠的漫漫的岁月里，文化始终是促进社会发展与繁荣的重要因素。无论哪个国家，抑或哪个民族，自己的文化血脉与外来的文化营养构成了一种不可或缺的力量，支撑着历史的天空和前行的身躯。那么，从这个角度理会，报纸副刊编辑则不简单、不轻省、不虚浮了。在看似平常、日复一日的劳作中，必须（也必然）有种崇高的担当，没什么疑问的，更不可马虎，不可推诿。 　　文化是什么？往白了说，就是那种持久的、稳定的、源远流长的理念，包括认知、习惯、风俗风情等等。虽然报纸既是党的方针、政策的传播媒体，也是民众冷暖、心声的表达平台，不过，我们不能忽略了副刊的作用。岂不知――“新闻招客，副刊留客”。进一步说，新闻具有强大的冲击力，副刊具有久长的感染力！ 　　回首副刊历程，从它诞生的那时候算起，距今已有110多年的历史了。最初，由英商在我国创办的《字林沪报》，辟出《附张消闲报》即是副刊的样板。不过，当时名曰“附张”或“副张”而已。至于“副刊”的出现，据说源自于“1921年北京晨报改版，第7版定名‘晨报附镌’，请精于隶书的书法家题名，而隶书体中没有‘附’字，书法家便灵机一动，挥毫写了‘副’字，后来又把‘副镌’更名为‘副刊’，沿用到今天。” 　　不管怎样，关于副刊的定位，上海新民晚报社老编辑家秦绿枝的妙喻更令人信服，大意是：如果说新闻是一座大厦，副刊就是这座大厦前后的盆景，而盆景一定要跟大厦协调…… 　　然而，长期以来新闻界对副刊编辑的作用缺乏深入的思考，对副刊编辑的文化作用更是缺乏应有的认识，副刊编辑在报业中的发展一直比较尴尬。其尴尬主要有三点： 　　一是在新闻媒体中角色尴尬 　　在一家新闻媒体中，新闻人永远是主流，这是没有疑义的。如是，则副刊编辑到底是新闻人还是作家、艺术家或学者，则大受质疑。他们显然与文艺创作密切联系，有的干脆就是“术业有专攻”的作家、学者，在某个专业领域的造诣远远超过了在新闻方面的成就。这样的角色在以新闻报道为中心的新闻媒体中，很难成为主流角色，然而他们又必须接受新闻媒体的评价和管理。这是他们作为“媒体人”的一种角色尴尬。 　　二是职业地位的尴尬 　　地位的尴尬是角色尴尬所导致的。一个职业化的副刊编辑，由于他本来应有的素养和专业水准，完全有可能在某个专业领域有所成就，而由于其自身工作的成就，也很有可能在某些专业领域已经产生重要影响。实际上却很容易被其所厕身的新闻媒体职场所忽视，造成副刊编辑的待遇与其社会成就之间的巨大落差。因而，人们常常可以看到，一位在文艺界或学术界颇有影响的副刊编辑，在其供职的媒体却是一位边缘化人物。 　　三是职业发展的尴尬 　　副刊编辑人才从哪里来，向哪里去，已经成为副刊编辑职业发展的神秘之问。尽管一份报纸的众多读者在副刊上停留的阅读时间最长，但实践中不少报纸在管理上并不真正重视副刊，副刊部门在很多地方仍被列为“二线”部门。副刊编辑的职业发展，在这种管理思维之下，自然难以获得足够的空间。新闻媒体的职业荣誉很难落到一位副刊编辑身上。 　　事实上，新闻媒体的副刊一直在先进文化的建设和文化思潮的引领方面，在开创学术风气方面，在培养青年文艺人才、学术人才方面发挥十分重要的作用。老报人赵超构说过：“新闻是报纸的灵魂，副刊是报纸的面孔，报纸耐看不耐看主要在副刊。”鲁迅的《阿Q正传》等大量的文学作品就是在报纸副刊上发表的。毛泽东的《湖南农民运动考察报告》也是首先在报纸副刊上发表。孙犁主持的《天津日报》文艺周刊，培养了刘绍棠、从维熙等一批重要作家。《羊城晚报》的“花地”副刊、《文汇报》的“笔会”副刊、《新民晚报》的“夜光杯”副刊等，都是深受读者喜爱的副刊。新时期以来，报纸副刊发表的许许多多文艺作品，如《伤痕》、《哥德巴赫猜想》等，一度成为口口相传的事件。许多副刊的影响力，强化了报纸的传播力度，增强了报纸同广大读者的联系。报纸副刊一直拥有的特殊影响力和传播作用，与副刊编辑发挥的文化传播作用是息息相关的。 　　我一直认为，报纸的竞争其实就是副刊的竞争。尽管，我们每天的生活都不由自主地被电视、广播、报纸、手机、网络铺天盖地的新闻席卷着、左右着、调整着，但是，思想和情感却不是那么容易被框定的。事实上，思想的冶炼和情感的流向，主要是文化的渗透，文化的浸淫。 　　作为副刊的编辑，其素质至少包括三个方面：眼光、智慧、胸怀。眼光是一种期待，是一种捕捉，是一种衡量，是一种抉择。智慧是一种运筹，是一种调理，是一种打造，是一种呈献。胸怀是一种诚恳，是一种认同，是一种豁达，是一种尊重。 　　有了这个定位，我们在实践中就有了遵循。伴随岁月流转，副刊早已不是从前的副刊了。从前的副刊主要是容括小说、散文、诗歌、杂文、童话、寓言之类，偶尔融入快板、相声等曲艺脚本。 　　随着时代的变迁，副刊也