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剧场工艺的设计之流线分析 　　摘要 剧场建筑在设计流线时，常会出现混流、流线过长、流线设计错误等问题。通过对现阶段剧场中流线设计存在的问题进行总结，分析并提出解决方案，同时对新建剧场和改造建设提出有益借鉴。 　　关键词 剧场建筑 演出工艺 流线设计 　　0 前言 　　“对于设计师来说，最艰巨的任务莫过于剧场设计。在这一方弹丸之地不仅要求技术上完美，更要求其是人类梦幻上演的场所。最玄妙最成功的设计效果是剧场环境的融入，而不是舞台上的优秀演出。总之剧场是以有限的空间来包容实现无限的奇思妙想。”――詹姆斯?斯蒂尔 　　简短的百余字，却将剧场建筑的特殊性和专业性表达得淋漓尽致，剧场建筑不仅是文化建筑和观演建筑，更是艺术的殿堂，是通过专业的设计手法以及相应的各专业技术之间相互配合完成的。随着时代的发展、社会的进步，剧场建筑俨然成为城市生活复苏的象征。如今，剧院已一跃成为一种能够引导公众焦点、产生新鲜血液的市政建筑，同时也为满足人们迫切的精神需要。 　　2011年7月8日，英国《每日电讯报》刊登了一篇名为“GuangzhouOpera House Falling Apart（陨落中的广州歌剧院）”的文章，文中尖锐地指出了“超高速”的建筑设计和建设进程使建筑师的工作重心仅仅停留在形式的把玩，而无暇顾及工艺设计的可行性与建成效果。对于剧场设计，许多问题和弊端就显现出来，例如前厅休息厅面积过大，展厅又大多闲置，资源分配不均等问题导致面积浪费严重；亦或是一味追求大舞台大尺度，然而并非尺度越大功能性越强，不是从实际出发思考当下剧场的定位而得出真正适合好用的舞台。存在的共性问题大多来自于剧场内部的流线设计，文章将着重阐述剧场建筑内部的流线分析，通过分析来揭示现阶段剧场中流线设计存在的问题、产生原因、应对策略和改变方法。 　　1 剧场内部流线分析 　　剧场内部空间是剧场建筑流线的终点和起点，是人流组织的重要环节。剧场建筑设计专业性强，其人流、车流、物流等各种流线种类繁多。这些专业流线具有复杂性和特殊性，不仅有观众流线、贵宾流线、特殊群体流线，还有演职人员流线以及道具流线等，具体类别以及各自特性如表1所示。 　　观演人流的疏散问题是剧场设计的关注点。必须严格按照建筑设计规范，对观演空间体积大小、疏散门的位置和尺寸、最远疏散距离、走道与坡道的尺度等指标进行严格的控制和复核。同时，疏散设计应进行模拟实验，来确定合适的疏散路线。 　　通过表1可以清晰地看出剧场内部各个流线的特点属性。图1是某剧场的功能关系图，由此可以轻而易举地分辨出观众流线、演员流线和工作人员流线，看出剧场的内外交通流线组织（内部流线为主）对建筑的总体布局、功能分区、面积分配、功能流程和空间设计等方面的影响。亦可知演员流线和工作人员流线更加容易出现混乱交叉等问题。 　　下面通过研究的若干剧场项目分析绘制出的流线分析图来说明各类人流、物流的设计手法以及注意事项。 　　（1）检票口的位置设置，有以下两种常见的方式：1）将检票口设置在剧场门厅附近，观众进入剧场就要进行检票，这会导致剧场的前厅或者休息厅只对内使用。早期的首都剧场、天桥剧场等均采取这种方式；2）随着时间的推移，公共空间增多，大多数剧院将检票口安放在观众厅附近，方便参观者等其他人流进入剧场，同时可以在公共大厅或者剧场前厅设置展厅，并结合商店等综合设置。 　　（2）观众流线设计要点：1）保证观众的主要流向为剧场门厅、休息厅和观演空间三部分；2）保证人流的连续性，以三点带面，形成主要的观众流线；3）贵宾流线要与普通观演人流分开，方便与舞台的联系（图2）。 　　（3）演员流线设计要点：1）必须与观众流线分开，避免演员在非表演时间内暴露在观众视线内；2）路线尽量短，移动路线必须独立于公共区域等空间；3）化妆间到舞台的距离越短越好，且与舞台同层；4）上下场路线导向要清晰、通畅，不能和观众流线有交叉或者重合；5）化妆间和跑场道的连接要便利；6）排练厅和舞台的有效距离尽量短，方便演员排练和正常演出；7）乐队指挥和独奏的化妆间要和其他演员流线分开，以确保达到隔声要求（图3）。 　　（4）工作人员流线设计要点：1）演出、排练时应保证工作人员流线畅通，避免工作人员、观众流线的交叉；2）大、中规模剧场的后台办公室尽量与舞台办公室相邻，作为舞台相关人员的商洽区等；3）小规模剧场的后台办公室尽量避免单独使用，应兼顾值班室和保安室；4）由于各剧场经营管理的不同（如驻团剧场和非驻团剧场），致使其后台功能空间的划分不同，导致剧场工作人员流线有所差异（图4，5）。 　　（5）大道具流线设计要点：1）遵循“道具车一道具搬运出入口一储景区一舞台”的流程原则；2）布景道具等通往储景区或者道具室的流线要便捷、快速；3）布景道具等通往舞台的流线要便