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包豪斯室内的设计新解 　　摘 要:包豪斯室内设计一直是一个被搁置的术语,对室内空间的特征也有着长期的误读。本文以包豪斯的不同发展时期为脉络,分析和研究包豪斯在室内设计上的探索与阶段性特征,并以典型的设计案例剖析包豪斯室内设计手法与设计思想。 　　关键词:室内设计;包豪斯;色彩;室内空间;风格 　　中图分类号:TU238 文献标识码:A 　　 　　A New Explanation of Bauhaus Interior Design 　　SUN Qi 　　 　　长期以来学界都以建筑为切入点对包豪斯进行过系统而深入的研究,但室内设计却一直是一个被长期搁置的术语,一个被建筑光环掩埋的领域。人们常把包豪斯建筑灰白色、立方体和中性的特质延展于包豪斯室内设计中,但同时期的文献资料以及1989年以来在包豪斯建筑内部所发现的令人惊奇的创造性色彩却证实这是一种误读。其实,包豪斯在室内设计上的探索革新远比我们想像得更为丰富而有力。 　　一、魏玛早期的探索 　　魏玛包豪斯早期,建筑教育并不在场,但建筑与室内设计实践却从未缺席。从包豪斯的一些设计方案中我们可以感知其设计观念的声音:室内装饰方案往往跟建筑无关,而室内墙面的处理,显然受到约翰#8226;伊顿的影响而被刷成暗淡粗陋的宗教色彩,在室内陈设方面则表现出“整体艺术作品”的倾向,又受到抽象主义思潮的初步影响而对其跃跃欲试。索姆菲尔德住宅委托是实现包豪斯将艺术和手工艺统一于建筑之中的理想的第一次机会。住宅是木雕和着色玻璃的合奏,更是表现主义建筑的一种变体,带有在表现主义建筑圈中很时尚的带尖角和水晶般的外形[1]。室内装潢部分却在朱斯特#8226;施密特的指导下表现出与建筑本身风格迥异的情致。他创造的几何性特征的浮雕极其抽象,它们传达出来的均衡和秩序与表现主义的风格有着天壤之别(如图1)。而家具来自马塞尔#8226;布劳耶的天才设计;灯具、门把手和其他装置,则是由其他学生设计的[2]。索姆菲尔德别墅既是一次合作设计的成功范例,又实现了包豪斯把雕塑、绘画、实用美术和手工艺综合为一个整体作为建筑学的基础的宏伟理想[3]。 　　索姆菲尔德宅邸对表现主义献礼的同时夹杂着对几何抽象的心动尝试,一年之后的校长办公室进一步强化了这种转变的趋势。室内大量运用白色、灰色以及原色,并配备荷兰风格派家具和工业模型的灯具,表现出对线性几何形式的深入探索与室内空间的革新意识,就连墙上的壁挂及地毯,虽然受到保罗#8226;克利的影响,但却具有明显的均衡感及秩序感[4]。 　　二、从魏玛到德绍:室内设计革新之路在随后的魏玛晚期与德绍时期,包豪斯加快了革新的步伐,并取得了显著的成绩,主要体现在一些建筑与室内设计方案中。 　　(一)艾姆#8226;霍恩住宅的“新生活”样式 　　1923为包豪斯展览设计的“艾姆#8226;霍恩实验住宅(如图2)”是对艺术与技术统一观念的喷薄而出,表达了最早和最激进的“新生活”样式之一,完美地显示了包豪斯公众形象的特质。住宅作为包豪斯经历一段摸索期后向公众展示的建筑形象,承载了包豪斯全新的建筑观念与未来发展方向:采用批量生产的预制构件,空间组构合理、造价低廉,试图以最低的成本,为低收入家庭提供一个建筑范式。其实室内比建筑本身远为激进,这个住宅最核心的设计理念在于建筑中的生活空间,每个小空间又以功能为先,又各具特性,并配以风格简朴的设施,如暴露的金属暖气片、钢窗、钢门框、要素化的家具以及没有罩的管灯等。这些都证明了住宅在新技术和新材料上的实验性,而且还实验了崭新的设计理念,即荷兰人范#8226;杜斯堡引荐的新的设计原则。值得注意的是,木工作坊的艾玛#8226;布什还为住宅内的儿童房设计了玩具、家具与室内陈设。儿童其实一直都是包豪斯的关注对象。在成立之初包豪斯就曾出售过手工玩具,在1931年包豪斯产品目录上也有儿童家具。而艾玛则专门针对儿童的需求和喜好提供了室内解决方案,她拒绝把成人客厅装饰件的缩小模型用到儿童房间的陈设中的传统作法,明确摒弃把儿童作为成人的缩小版观念,纳吉曾对她作过这样的评价:“她的玩具和玩具柜清楚地验证了包豪斯的教学原则:肯定自我的创造力是个性化表达的主要形式。” 　　1923年的展览是包豪斯由表现主义转向构成主义的一次公众展示,其后的建筑与室内设计也证实了这种转变的决心。法尔卡斯#8226;莫尔纳的红色立方体住宅方案、赫伯特#8226;拜耶的售报亭方案和布劳耶于1924年对住宅类型的研究都预示着与新造型主义和构成主义之间的密切联系,这在穆希和理查德#8226;潘立克于1926年设计的一个钢结构住宅中、在格罗皮乌斯1927年为恩温#8226;皮斯卡托设计的剧院及魏森霍夫住宅区16号住宅方案中、在布劳耶及古斯塔夫#8226;哈森普夫鲁格于1928年设计的哈塞