西方艺术史 第14章：新古典主义.ppt.pptVIP

德国以希腊式为主，如勃兰登堡门、柏林宫廷剧院 伦敦奇兹威克府邸 约1725年 托马斯·杰斐逊在弗吉尼亚的别墅 1796～1806年 欧洲的新教堂 六、拿破仑的帝国风格 法国的帝国风格 帝国风格爱用多利克柱式，柱间距相对较小，使人感到压抑。装饰简单，曲线形细节较少，大理石墙面裸露，又硬又冷。柱子成对排列，肃杀而又森严，好像列队走来的拿破仑大军。 类型：神庙、广场、凯旋门、纪功柱 帝国风格 法国万神庙 法国革命时期建筑物，启蒙主义的重要体现者。 本是献给巴黎守护者的教堂,1791年用作国家公墓,改名万神庙。 希腊十字,宽84M，连深深的柱廊一起长110M。 穹顶为3层，内径20M，中有圆洞，可见中层的粉彩画。外层穹顶为石砌，下缘厚70CM，顶部为40CM。鼓座和穹顶均仿圣保罗大教堂。采光亭标点高83M。 万神庙的结构空前地轻。墙薄、柱细。建筑结构的科学性明显有了进步。原来大穹顶下也由细柱支承,后因地基沉陷，引起基础裂缝,才把柱子改成4个墩子。 永生的拿破仑 1845～1847年 吕德 作品表现了激烈的战斗后，拿破仑的战败状态。他疲倦而寒冷，缩在大斗蓬中，斜躺着身体，紧闭双目。他仿佛因为太累太困倦而安静地睡去，又好像皇帝已经留下他的光荣与梦想，安详地结束了生命。那暴躁而威严的皇帝，此可是多么地沉寂。 雄狮凯旋门（戴高乐广场大凯旋门）东立面 大凯旋门西立面 马赛曲 浪漫主义的杰作 1833～1836年 吕德 12.80米 戴高乐广场 旺多姆广场纪功柱 大卫为安格尔画的肖像画 让 ·奥古斯特·多米尼克·安格尔 法国新古典主义画派最后的大师，代表保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立。安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。 他的绘画吸收了古希腊陶器装饰绘画的遗风，画法工致，重视线条造型，尤擅长肖像画。在具体技巧上，“务求线条干净和造型平整”，力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅。这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中。 浴 女 安格尔 1808年 画布油画 安格尔《罗斯柴尔德男爵夫人像》 《加拉德玻林娜?埃莲诺尔》 《奥松维尔伯爵夫人像》 安格尔的越轨之作：《大宫女》 土耳其浴室 安格尔先生画活人，就象几何学家画固体一样。为了赋予其素描以立体感，他什么事都做了！他把人体的各个局部忽而放大，忽而缩小，就象普洛克鲁斯特床上的俘虏一样随意伸缩。……这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。 ——当时人的讽刺 拿破仑在阿尔柯桥上 格罗 1796 普吕东（1758～1823） 法国画家。早年父母双亡，靠当地神父的资助成才。 普吕东虽向往理想的古典美，但他的肖像画上，往往更注意人物的情感要素。用侧面光来加强这种要素，使形象充满抒情味。因而有人说他的古典主义是带有浪漫主义色彩的。他的画明暗渲染趋于协调。为取得柔和的效果，他画的人物，往往柔美飘忽，如梦一般地处在朦胧的境地。 皇后约瑟芬在丛中 普吕东 模仿维纳斯的波利娜 1804—1808年 大理石 安东尼奥·卡诺瓦 四、新古典主义的衰落 洛德·莱顿：《缠毛线》1878年 英国 新兴的资产阶级完全没有欣赏品味。这些暴发户只知道买《圣经》故事题材的绘画挂在客厅，再买裸女挂在卧室。于是，大量的作品像今天的挂历一样地被“创作”出来，画与画之间的区别只在于故事的不同，新古典主义已经完全丧失了自己的风格。画家们甚至只肯画重要的故事人物，而将背景的云彩、天空等等“细枝末节”交给二流的画匠来完成。 夏洛布瑞德 1830年 大卫·安格尔斯 带有现实主义风格的 新古典主义雕塑 五、新古典主义建筑 仿罗马斗兽场连排住宅 英国的古典主义复兴以希腊式为主 原大英博物院 爱丁堡大学 大英博物院 英国爱丁堡大学 美国以罗马式为主，如国会大厦、弗吉尼亚议会大厦 第一讲 绪论：历史、宗教与艺术 第二讲 古代社会的艺术（古埃及西亚） 第三讲 古典时期的艺术（古希腊罗马） 第四讲 中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等 第五讲 文艺复兴时期的艺术 第六讲 十七、十八世纪的欧洲艺术： 宗教改革与艺术变革、巴洛克与古典主义； 洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义 第七讲 十九世纪的欧洲艺术： 新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义 第八讲 现代主义与后现代主义 欧洲近代艺术风格 文艺复兴（1