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当代北京影院建筑的空间的模式初探 　　摘要：本文以当代北京正在营业的108家影院的建筑空间模式为研究对象，将它们归纳为“独立式”、“综合体”和“依附式”三种主要类型。在具体分析每种影院的建筑空间模式的基础上，分别绘制出它们相应的建筑空间模式图，并大致介绍了每种影院类型的影院建筑要素。最后，本文探讨了这三种类型的影院未来发展的可能性，并呼吁建筑和规划等领域更多的专业关注。 　　关键词：当代北京　影院　建筑空间模式　影院建筑要素 　　中图分类号：TU242.2 　　文献标识码：B 　　文章编号：1004－8537(2011)12－0162－06 　　随着《变形金刚3》的上映，国内电影市场也拉开了“暑期档”的序幕。《变形金刚3》以每天超过1亿元的票房，刷新了2009年的《阿凡达》在国内创造的票房神话，成为当前国内“火爆”电影现象的一个缩影。北京作为国内电影院线数量、银幕数量、票房总收入都居首位的城市，集中体现着国内近年来电影市场“井喷”式发展的整体面貌，自然也是电影产业重点争夺的市场和影院集中建设的地区。 　　影院作为电影产业链的终端，既是电影工业“造梦”的最终目的地，又是广大电影观众“圆梦”的场所。当代北京影院中的历史影院还承载着市民部分的历史记忆和文化乡愁。 　　近年来北京新建影院数量逐年增加。2009年全年新建影院7家，2010年全年新建影院10家，2011年到6月为止已新建成影院7家。这些新建影院多为高等级的多厅影院，是当代北京电影院线制蓬勃发展背景下主要新建的影院建筑形式。它们具有舒适，豪华和影片可选择性强等特点，一定程度上满足了当前市民观影的需要。这些新建的多厅影院和经过改造的历史影院均属于当代北京电影院线制下的各大电影院线，其总数已达108家。 　　从建筑空间模式上看，这108家影院可以分为三种主要类型，它们各自有不同的特点。 　　独立式影院 　　追根溯源，当代北京独立式影院的前身多为单厅的历史影院。这其中有“中国电影诞生地”――始建于1905年的大栅栏大观楼影院，20世纪30年代的中华电影娱乐宫(1931)、大华影院(1935)，20世纪40年代红楼、胜利电影院(1948)；也有20世纪50年代修建的海淀工人文化宫影院(1953)、五道口电影院(1957)、地质礼堂影院(1959)；还有20世纪80年代的古城(1982)、劲松(1983)等影院。 　　这种类型的影院往往位于城市或区域的中心，但其建筑具有相对独立性，不与周围其他功能的建筑联合或依附。这种影院建筑尽管多从既有单厅历史影院改造而来，亦有少量为特殊电影放映日而新建的博物馆式或展览馆式影院。这种影院初建时代较早，往往经历多次改建或扩建，在很大程度上折射出建筑发展历史的积淀和其所在街区的历史风貌变迁。 　　独立式影院总体上来说是一种“门脸”影院，即只有一个朝向外部城市公共空间的立面。该立面自然的成为这种影院的标志和“活广告”，也是这种类型影院最为重要的影院建筑要素。在设计中，独立式影院的立面通常被处理为“三段式”：上部为建筑“檐口”，它结合了带有“影院名称的文字标志：中部为立面主体，它展示整个影院的建筑材质、建筑造型和电影广告信息等；下部为带有票房的入口，入口常设置在立面的正中，有的入口与城市公共空间之间以小规模的前院作为过渡。入口外侧平台通常设置几级台阶与周围步道的标高相区别。入口两边立面的外墙上通常会设置玻璃橱窗，橱窗内展示正在上映电影的海报。 　　独立式影院立面采用的建筑形式通常有传统式和当代式两种。无论采用哪一种，其处理方式都融入适当的夸张和新奇，以追求与周围紧邻建筑立面的不同，从而使自己脱颖而出。这其中，各具特色的影院名称的文字标志往往成为独立式影院识别性的重要元素。 　　独立式影院门厅的功能较为单一，通常仅包含票房、零食售卖和小规模的观众休息空间。各观众厅的入口大门直接向门厅开放。由于改造时观众厅需要保证一定的规模，门厅往往被压缩为不规则的形状，这也导致其中的票房、售卖和观众休息空间相对零散。 　　独立式影院的观众厅通常由一个大厅和2～3个小厅组成。小厅均通过改造而来，依据不同的改造方式形成两种不同的建筑空间模式：一种将原来“单厅”以外的附属房间“合并”形成若干小厅；另一种将原大容量的单厅“拆解”形成一个新的“大厅”和若干“小厅”。可能大厅和小厅在同一层设置，也可能大厅占其中两层，而“小厅”只占一层。这取决于原有大厅的规模，形制和改造的方式。大厅和小厅组成的观众厅通常共用属于原来“大厅”的散场通道、卫生间和附属设施。观影结束后，观众通常需要从散场通道返回门厅，再从门厅离开影院。 　　尽管独立式影院通过对原有单厅历史影院的改造基本满足了当前电影放映的需求，但它毕竟是一种“挖潜”形式的影院。事实上，独立式影院无论在观众