——以影像文化视角看摄影.PDFVIP

大理大学学报 第3卷 第7期 2018年7月 JOURNALOFDALIUNIVERSITY Vol.3 No.7 Jul. 2018 ［DOI］10.3969/j.issn.2096-2266.2018.07.016 基于图像转向的视觉文化回归 ——以影像文化视角看摄影 林 勇 （福建信息职业技术学院传媒艺术系，福州 350003） ［摘要］作为大众文化传播与视觉消费主媒之影像，已成为这个时代一种现象级文化景观和符号。以摄影图像为文化媒介，以 新图像转向为路径，分别就影像的物质性、信息性、文化性、审美性进行阐析。诠释影像因无障碍的文化属性，抑或视觉本能的 直释性，更符合现代传媒直观和传播便利要求，为印证视觉文化回归图像之理论探索提供充分依据。 ［关键词］影像；摄影；视觉文化；图像转向 ［中图分类号］J402 ［文献标志码］A ［文章编号］2096-2266（2018）07-0087-06 随着数码技术的普及，21世纪的今天，影像已 彼物质表征与此物质表征是建立在时空转换后的 然成为大众文化传播、信息交互的主媒。字符文化 像符上。这种无需视知觉系统的切换结果，为我们 长期的霸主地位因影像空前的受用度而被极大削 的记忆存储与意识的随时延展提供了可以用形象 弱：现实中处处以影像为技术媒介的视觉消费方式 来一一对应的物象感知。 蔚然成风。这不免令我们联想到一个文化现象，即 就摄影成像是对存在物精确再现反映的角度 人类史前没有文字时的图像（岩画）与当下流行的 说，它无法做到如象征符号的文字和象形符号之一 图像（影像）两者间的内在关联：图示语言的共性 的绘画完全运用想象虚构出自由境像的可能。相 ——模拟的、象形的、可辨的、文化的。这其中是否 反，却能将文字的事理和绘画的空间形体做出唯真 暗示着一个信号，即以视觉本能的直释性为文化特 的物理性呈现。马丁·海德格尔之存在理论的物理 征，导致视觉文化回归于图像？本文带着以影像为 性观点，对解释摄影的光色影调即是将自然存在的 媒介之新图像转向的文化思考，就其无障碍传播力 物质表征转化为与视觉源相差无几的文本样式是 之动因促成视觉文化回归图像展开综述。 再合适不过了。其显像与现实对等的真实感，极大 释放了传统视觉文化中文法遣词与艺术赏析造成 一、影像的物质性 的认知障碍。 （一）存在与表征 （二）视觉与直观 影像的物质性源于对所有存在的视觉参与。 物质决定可视化的同时，视觉互换（对自然与 不论自然或人因，皆为物质化。因于光照作用，各 对影像的感官方式）表明了影像在视觉活动中的中 种物质显出不同的内在构建和肌理表征，使我们一 介角色，并非只是一个看似片段的时空静态样式， 眼以辨之，知之。诸多事实表明，摄影影像是大众 而意味着在我们认知经验中，往往需要直接面对自 文化时代最受宠的传播利器。它经由镜头的浓缩 然观察获取的体悟行为环节被省略的可能性。在 聚焦，感光元器件的感应，摄者的审美视角，把相对 摄影术的原理与感光材料发生作用的介质物中，我 游移的动态世界转化为静态的成像——间接的物 们看到了让时间停滞、使瞬间成为永恒的结果：