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梵几自然的设计,有机形态 　　高古奇，一个怀有理想的本土设计师，他在七年前创立了家具品牌“梵几”。高古奇形容自己是“生野安室”。同样他的设计也是源子自然。最终走入平凡百姓家。承载一个家庭的记忆。 　　“生于野，安于室”是“梵几”的品牌定位，是高古奇提出来的，“这是说我的，也是说我的家具。”高古奇在一个小城市出生，在一个小镇长大，虽然不是农村，但也经常接触大自然，在河里玩，在草里捉蚂蚱，心里是比较野的，向往自由。“我喜欢家居生活，喜欢安安静静地呆在一个地方，这是我个人的经历。木头是自然生长的材质，设计出来后赋予了一个形态，给它第二次生命，让人们使用，是同样的道理。” 　　2014年底，在京味儿十足的国子监，高古奇亲自设计了自己最喜爱的店铺。传统的四合院里陈列着多年的设计成果。家具、杂货、绿植相映成趣，两进的院子里弥漫着咖啡浓郁的气息，一派自然悠闲的生活方式呈现在眼前。2016年底，在潮人涌动的三里屯，梵几又开了一间家具空间和买手店，调性完全不同于国子监。这是古奇的风格，他不安分，喜欢挑战，创新对于他是永恒的主题。 　　高古奇七年前创立“梵几”品牌的时候，国内设计师品牌不是很多，定位在这个层级的产品还是空白，“半木”和“多少”等品牌的审美和价位较高，属高档精英产品，“梵几”则属于第一批致力于走入大众家庭的设计师家具品牌。随着市场的发展，现在与其定位类似的品牌多起来，更有价格上低很多的，“梵几”则处于中间价位，品牌的个人风格和体验比较独特。高古奇本人的设计风格收北欧和日本风影响较大，尤其刚开始做的时候，受北欧、无印良品影响比较多，如汉斯.瓦格纳、尼尔斯.穆勒，以及日本的深泽直人等。后逐渐也吸纳了来自意大利、德国等地的设计风格。他特别提到了意大利一个叫ceccotti的品牌。 　　在接下来的发展中，“梵几”会尝试更多的材质，设计上则会有更多的沉淀。现在的产品为本线，全实木为主，有一些软包。不久还会和青年设计师周宸宸合作，做一条更加年轻化的产品线，视觉上没有多余的东西，不需要看更多的细节，简洁明快，有特殊的语言，适合未来的年轻人。其中蕴含着中国的味道，并不完全西化。 　　中国的原创设计刚刚开始，就像古奇说的那样，七年他们才入门。“梵几”一直思考传承的多元可能，感知当下生活变迁，关注未来中国的家具设计。我们生活在一个讯息资源都快速流动的好时代，设计全球化的趋势也悄然而至。鲁迅先生曾说，“民族的就是世界的”。中国设计师的模仿阶段即将过去，他们的使命是创造属于中国的设计。丹麦著名设计师汉斯.瓦格纳也是依据中国的圈椅开始做家具设计，我们作为民族的后代，更能体会老祖宗的深刻。 　　《设计》高古奇 　　《设计》：梵几的设计理念是怎样的？ 　　高古奇：早期看过北欧、日本的东西，很多东西是相通的，实木简约的形态，在中国这类家具是空白的。汉斯?瓦格纳打了一些雏形出来，比如说圈椅，带有明显的中国元素。真正的中国简约家具这个命题可以做的更深更大，这种简单的东西里也能看到中国的符号，希望融合的不那么突兀，而是微妙的。现在已经做到第七年，更多的设计发展是往有机的方向走，观察大自然，提炼细节，融合到家具中，这种风格可以说是品牌风格或者个人风格。 　　《设计》：设计的第一个产品是什么？ 　　高古奇：第一次设计的是竹椅，Logo上的那把椅子。小的时候在我外婆家有一把竹椅，传统意义上用竹子做的椅子，很多南方家庭都会有。我对家里印象最深的就是那个椅子，伴随我儿时的记忆。用我的设计语言做出来，就会有我个人的印记。 　　《设计》：设计周期和设计流程是怎样的？ 　　高古奇：现在形成规律后，一年1-2次新品发布，春季―次，秋季―次。从春季发布完开始，团队进入一个创作期，各自创作。上个月我一直在日本，找一个安静的山里集中创作一些东西。之后会各自深化，打样，部门的团队协作阶段，供应商询价，结构工程师优化结构，打样出来经过一定的测试就到了推广阶段，然后拍照，上线，基本是这样的流程。主要的核心设计是我，10来人的团队，各有分工，有的做空间，有的做家具，有的做家居产品。 　　《?O计》：家具的创新体现在哪些方面？ 　　高古奇：对我来说最大的挑战是细节的创新。结构也在做，看到的是一个简单的东西，但是这个东西并不简单。让一个会缩涨的东西变的稳定，是长时间困扰我们的课题，这个问题就相当于用丝绸做家具，沾点水就抽了，刮―下就拔丝了，不是一个工业化的东西，不是塑料，对于我们来讲挑战很大，如何让它保持简约，内容丰富，结构应变，是很大的挑战。其次，是对细节的处理，比如新款螳螂椅，扶手的粗细变化，曲线的走向，都是经过大量尝试，打了7、8个板，不停地调扶手，最后调到一个我相对满意的状态。另一个是对新材料应用。当我们习惯用实木后，就不爱用别的东西，这样不行，大家审美都在变，可能