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新生代日本平面的设计界教父 　　摘要：原研哉是继田中一光后无印良品的第二代设计总监，他是当今日本平面设计界的思想家，被人誉为“新生代日本平面设计界教父”；原研哉的设计风格主要表现在：设计要源于生活去重新再设计，设计的本质是创造更美好的生活；原研哉在设计中提倡回到设计的初始“白”的状态，注重人的触觉体验，传递本真的情感；原研哉提出了“无亦所有”是日本传统美学之源，为大众设计独具本心且价格适宜的优秀设计来；原研哉对日本设计有着深刻而全面的认识，形成了一套新的独特的“原研哉观点”。 　　关键词：原研哉 再设计 无亦所有 无印良品 　　中图分类号：J05 文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2017）04-0077-03 　　一、背景 　　日本的平面设计，由于受到了欧美平面设计的影响，经历了几个不同的发展阶段，在每个不同阶段的设计都呈现着不同的风格。二战以后，伴随着经济的振兴、国力的复苏以及政府大力的支持，日本政府曾多次邀请欧美的设计大师来日本传授现代设计的理念，其中就包括了当时美国著最名的工业设计奠基人雷蒙德?罗维（Raymond Loewy，1893～1986）来讲学。政府还公派留学生去欧美国家学习现代平面设计并定期举办欧美平面设计展览，将设计带入人们生活的视野，让设计师有机会向社会发出自己的声音，这为日本现代的平面设计创造了一个良好的氛围。上世纪50-60年代，日本设计是照搬照抄欧美的，然后逐渐演变成极具自己民族特色的设计风格，进入70-80年代，日本现代平面设计才逐渐开始呈现出国际化的发展趋势。在上述一系列的促进鼓励政策中，日本的现代平面设计发展得很迅速，到了20世纪80-90年代，日本进入世界设计强国行列，日本风格也为各国所重视和效仿。 　　正是在这样的社会背景中，日本著名平面设计师原研哉凭借自己的设计才能和独有的设计风格，为现代设计注入新理念。他不断地表现和探索着日常生活中的极简之乐，他手中所有的设计都是从产品功能出发，不断地做减法直至最后只剩下最原本适用的东西。但是，这种简约之美却具很强的视觉冲击力，它没有多余的装饰和繁复的色彩，只剩下简单的色块与线条，透出一种纯净的美感。同时他服务的无印良品（MUJI）又不同于某些简洁、冷漠，充满未来感的现代设计，而是一种柔和、折中，充满东方文化色彩的设计，所以很受大众的欢迎，特别是得到年轻人的推崇。原研哉绝对可以称得上当今日本平面设计界的领军人物，其设计风格深受消费者的喜爱，为日本平面设计做出了巨大贡献，正因为如此他被人誉为新生代“日本平面设计教父”。 　　二、原研哉简介 　　原研哉（Kenya Hara，1958～，见图1）出生于日本冈山县，现为武藏野美术大学（Musashino Art University）的教授，日本平面设计师协会副会长。早在中学时期，他就对平面设计有着浓厚的兴趣，并且在心里暗自下定决心投身于现代平面设计领域。最后在自己的不懈努力之下，于1977年（19岁）考入了武藏野美术大学造型学部，在那里他认真学习，师承向井周太郎（syutarouMukai，1932～）学习设计基础。1981年（23岁）他跟随高田修地（Nobukuni Takada，1935～）学习书籍装帧设计，1982年（24岁）在石冈瑛子（Ishioka Eiko，1939～）设计事务所工作了―年。 　　原研哉于1983年（25岁），获得武藏野美术大学设计硕士学位之后，进入日本设计中心就职，1987年（29岁）负责丰田汽车对海外宣传册子的设计工作。1988年（30岁）开始负责竹尾纸张展（Takeo PaperShow）的艺术指导。1989年（31岁）获“设计形式”（DESIGN FORM）89金奖，1990年到1992年（32-33岁）担当伊势丹百货礼品广告战略的艺术指导。在1998年（40岁）长野冬季奥运的开、闭幕式手册与2005年（47岁）爱知万国博览会的宣传案中，展现日本文化的设计理念，他认为文化是具有地域性的，在保持设计的世界性的同时保持日本本民族的优秀文化。原研哉2000年（42岁）策划了21世纪日常用品“再设计”（RE-DESIGN）系列展览，其部分设计作品还被收入日本高中美术教材。同时，他还被称作当代最具有思辨能力的日本平面设计师。 　　原研哉在2001年（43岁）开始一系列无印良品海报设计，并接手担任无印良品的艺术指导，帮助其创作视觉形象并且提出了无印良品的设计理念“无亦所有”。原研哉不但为无印良品设计了全新的品牌形象，更是参与了对产品包装风格的重新塑造，由于这一系列设计的巨大成功，使得无印良品受到了广大消费者的青睐，为此原研哉获得了东京艺术指导俱乐部全场大奖。2004年（46岁）他策划了触觉体验（HAPTIC）展览。2012年（54岁）原研哉为