浅谈博凯里尼室内乐创作的的特点.docVIP

浅谈博凯里尼室内乐创作的的特点 　　【摘 要】博凯里尼在创作室内乐作品时，喜欢将乐谱中通常作为低音伴奏乐器的大提琴声部改为旋律声部，音调鲜明且充满着生气，具有一种多变的艺术魅力，使作品大为增色。这个进步和变革直到今天还使人赞叹不已，是大提琴室内乐演奏技术上的一个里程碑。他的音乐深刻、热情而又优美动人；明快、乐观而又富抒情性；不仅旋律丰富，节奏也多种多样；他的音乐显示出意大利和西班牙民间风格影响后的特征。 　　【关键词】博凯里尼；室内乐；创作特点 　　中图分类号：J604 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0063-02 　　博凯里尼（1743-1805）是一位具有高超独特才能的作曲家，他在西班牙与欧洲音乐主流隔绝的环境中发展了他的独特才能。与司多梅尼科?斯卡拉蒂一样，他时常在他的音乐里模仿西班牙民间音乐的手法，如吉他上的轻拨、切分的节奏、软弱无力的分句法。他是一位多产的作曲家，共创作500多首乐曲，其中29部交响曲、60首三重奏、91部弦乐四重奏、以双簧管领奏的四重奏、154首弦乐五重奏、18首长笛与弦乐五重奏、16首六重奏、12首大提琴二重奏、11部大提琴协奏曲、12首钢琴重奏、不少小提琴奏鸣曲、2首八重奏、40多首小提琴短曲。博凯里尼也热衷于宗教音乐写作，如大合唱、2首清唱剧及歌剧等。博凯里尼的创作反映了十八世纪古典音乐风格形成的过程。作曲家促进了交响曲，尤其是室内乐体裁的发展，他创作了一百多首弦乐五重奏（大部分为两个小提琴、一个中提琴、两个大提琴），差不多有同样数量的弦乐四重奏和大量的三重奏及其他室内乐作品。在弦乐五重奏中他用了两把大提琴，这也是他的一大创造，而且大提琴还流畅地担负着主旋律的任务。他还?⒛怯怯舻哪械鸵羲频那?调，用乐器表达得绘声绘色。在他的12号之六的五重奏第二乐章（D大调）作品中，人们看到了他运用泛音来表现哨笛效果的洗练手法。在A大调奏鸣曲的导入部分（慢板）终结时，也同样出现了这种手法。诸如重音奏法和快速的弓法运作，也证明了他把大提琴与小提琴的演奏地位推向一个崭新的同等地位，作出了伟大的贡献。作为大提琴演奏者，他经常要求这一乐器演奏得快速而恢弘、有时娓娓动听地攀升到它音城的最高点。这种写法不适合出现于海顿或莫扎特的乐曲中，因为他们更多考虑的是合奏的效果而不是单个乐器的效果。但这是博凯里尼的典型特点。他欣赏海顿，但缺少这位奥地利作曲家的形式完整感。相反，他的目的是华丽而富于变化的织体。他音乐的亲切和优美首先表现在他的弦乐五重奏和四重奏之中。他用两把大提琴代替通常的大提琴与低音提琴，低音线因此富有活力、充满美感。九部吉他五重奏也是他室内乐作品中的一部分，音乐极其清晰，其中突强的重音为之增添了明亮和神经质的色彩。这位年轻人的音乐本已有意大利式的优雅、生动，到维也纳后发现了浪漫主义的激情，即“狂飙突进运动”的精神――海顿的中期作品正式受此影响而戏剧性大增。另外，他还发掘了西班牙的舞蹈节奏和安达卢西亚精美的吉他音乐，由此形成了与众不同的个人风格，从而赢得了格鲁克的敬仰，并影响了海顿和莫扎特。博凯里尼的音乐作品卷帙浩繁，并且不像海顿、莫扎特作品那样经过系统的整理，要想全面领略并不容易，以下笔者所述个别著名曲目，浅显分析，只能起到管中窥豹的作用。 　　String quintet OP.11.5 　　G.275（E大调弦乐五重奏） 　　博凯里尼作于1771年。为所作OP.11六首曲中的第五首。可能是在冯特家庭乐团的诱使下而作。乐器编制为小提琴两把、中提琴、大提琴两把。弦乐五重奏是博凯里尼最具有代表性的创作形式，他一共写了一百二十五首品位很高的这类作品，音乐史家巴尼推崇说：“音乐史上恐怕没有比他（博凯里尼）的五重奏更巧妙、更优雅、更受听众欢迎的器乐曲了”。这部作品的艺术性与技巧性都很高，特别是第三乐章“博凯里尼的小步舞曲”则成了一首享誉世界的经常单独演奏的名曲。全曲共四个乐章，第一乐章：深情地，E大调，3/8拍子，三段体。第二乐章：精神饱满的快板，E大调，4/4拍子，奏鸣曲式。第三乐章：小步舞曲，A大调，3/4拍子，复三部曲式。第四乐章：回旋曲行板，E大调，2/4拍子，回旋曲式。全曲演奏时间约为23分钟。 　　Menuetto【意】 　　（小步舞曲性质的弦乐五重奏） 　　博凯里尼作于1771年。为所作《E大调弦乐五重奏曲》（G.453）中的第三乐章。由于这个乐章十分惹人喜爱而被后来许多作曲家改 　　编成小提琴曲、钢琴曲、弦乐合奏曲、管弦乐曲单独演奏，从而在世界各地广为流传。乐曲为A大调，3/4拍子，复三部曲式，主题A（例.1）轻巧灵活，起伏跳跃：主题B（例.2）欢快活泼。全曲演奏时间约为3分钟。 　　Guitar Quintet No.9 G.453 　　（La