纳吉布·马哈福兹米拉玛尔公寓叙事视角的研究.docVIP

纳吉布·马哈福兹米拉玛尔公寓叙事视角的研究 　　纳吉布?马哈福兹的小说《米拉玛尔公寓》以其独特的叙事视角吸引着人们的眼球。小说有别于传统小说惯用的全知视角，而是采用多重式内聚焦视角，在叙事焦点周围竖起四面反射镜，调动着四种视角。本文就此展开论述，并指出其背后蕴藏的作者的叙事意图。 　　视角是作者、叙述者来感知叙事世界所选取的角度。作者往往并不言明视角，但视角并不是可以忽略的细枝末节，有时“一个视角的精心安排，会起到波诡云谲，甚至石破天惊的审美效应”。 　　1952年，埃及七月革命使埃及进入新的时代，此时马哈福兹深受西方文学流派的影响，在继承传统阿拉伯文学特色的同时，不断尝试改变传统现实主义的叙述方法。“在我写《三部曲》时，运用了19世纪的手法。后来，我毫不犹豫地采用新的手法。我愿意向任何一位运用新手法的同行学习。在转变风格上，我从1955年便开始试验，比一些青年作家还要早。”《米拉玛尔公寓》正是此时马哈福兹艺术手法探索的成功之作。 　　小说讲述的是因逃婚而来到亚历山大米拉玛尔公寓做女仆的农村少女泽赫拉与居住在公寓里的房客之间的感情纠葛。马哈福兹在小说中刻画了六个代表性人物：农村少女泽赫拉、退休名记者阿米尔?沃吉迪、上埃及地主胡斯尼?阿拉姆、共产党员电台播音员曼苏尔?巴希、纺织公司副总会计师赛尔罕?布海里、受监管的前宗教基金部次长塔勒拜?马尔祖格。小说中，作者并不是刻板地从全知视角角度掌控人物的思想动态，而是采用多重式内聚焦视角的转换，在每一个独立章节中采用一个主要人物，以第一人称限知视角来讲述公寓里发生的同样的事情。全文共由五部分组成，前四部分分别用阿米尔?沃吉迪、胡斯尼?阿拉姆、曼苏尔?巴希、赛尔罕?布海里四位房客的视角回忆个人往事，并讲述公寓里发生的事件，最后一部分回到第一个叙述者阿米尔?沃吉迪的视角结束整部小说。 　　视角的选择与作品所涉及的题材不无关系。马哈福兹创作的核心轴是政治，他曾说：“随着1952年革命，社会主义使我们思路大开，阿拉伯民族主义开阔了我们的眼界。1952年的七月革命所宣布的目标使我们一代人都极为满意。但是，并没有能实现真正的社会主义和真正的民主。”因此，他在1967年发表的《米拉玛尔公寓》向读者们展示经历了埃及七月革命后的不同社会阶层的生活和思想意识形态。 　　住着六个不同阶级的米拉玛尔公寓正是此时埃及社会的缩影。而马哈福兹在《米拉玛尔公寓》的焦点是埃及七月革命后因逃婚来到亚历山大的农村少女泽赫拉的坚毅意志和乐观精神，但作者并没有就焦点而写焦点，而是在焦点周围竖起了四面反射镜，调动着四种视角。 　　第一个视角来自退休记者阿米尔?沃吉迪，第一眼见到泽赫拉的时候，他是这样描述的：“模样纯朴、端庄，一双美丽的大眼睛炯炯有神，楚楚动人……我的心里则温情与父爱油然而生”。在此后相处的日子里，他像父亲一样关怀鼓励着农村姑娘泽赫拉，在泽赫拉受到塔勒拜?马尔祖格性骚扰而公寓女主人却不以为然时，他体会到泽赫拉的无力与孤独，全力维护泽赫拉的尊严与名誉。当泽赫拉决定要学习其他房客都议论纷纷甚至私下表示出讥笑的时候，阿米尔?沃吉迪第一个向她表示祝贺并时常向她提供帮助。同样，在泽赫拉心里，阿米尔?沃吉迪也是亲如父亲般的存在。 　　第二个视角来自贵族阶级的上埃及地主胡斯尼?阿拉姆，第一眼看到泽赫拉就被她深深迷住。他爱慕泽赫拉，但他拥有很多贵族玩世不恭的态度，且这种态度并没有因为革命而有所改变。在他眼中，泽赫拉仅是刺激着他感官的女孩，他用对待妓女的态度给泽赫拉性暗示，多次被拒绝后他形容泽赫拉为“牛屎堆”。由此可见，七月革命后埃及社会并没有实现其倡导的真正的民主，旧贵族阶级代表的胡斯尼?阿拉姆仍然对农民阶级有深深的阶级歧视。 　　第三个视角来自无产阶级代表共产党员曼苏尔?巴希，第一次见到泽赫拉时，他认为泽赫拉“正是上大学的年龄，她本该是个大学生的”。表现出了共产党员对农民阶级的尊重。当泽赫拉家里人来接她回村里时，一向理解并尊重泽赫拉立场的阿米尔?沃吉迪都劝她同家里人回去，但曼苏尔?巴希却对泽赫拉的反抗表示赞赏：“你干得好。”他对泽赫拉的感情是没有阶级歧视的爱慕与尊重。 　　第四个视角来自革命投机分子纺织公司副总会计师赛尔罕?布海里，他与公寓里房客的交往是以是否可以利用为标准，甚至可以背叛泽赫拉，与拥有一栋中等楼房产权的女家庭教师在一起，因为他认为“结婚没给我提一级，那它又有什么用”。在谋划的事情败露后他选择用刀片结束了自己的一生。 　　最后一部分又回到退休记者阿米尔?沃吉迪的视角，来讲述赛尔罕?布海里死后公寓里的事情，从而完成整部小说的一个环形叙述轨迹。 　　多重式内聚焦视角转换以时空的交叠强化对比了不同社会阶层的相异人生，显示出了独特的人生哲学。阿米尔?沃吉迪作为埃及普通民众的象征，他的视角是慈爱而善良