萨利机长声音的设计及原声音乐分析.docVIP

萨利机长声音的设计及原声音乐分析 　　一、《萨利机长》电影声音设计解析 　　（一）构思声音的总体风格 　　确定电影声音的总体风格，是录音师后期制作的最重要的一步。要根据作品的主题，确定声音的总体风格和基调，并尽可能丰富声音，最终形成影片的整体格调。影片《萨利机长》用六声道杜比数字环绕5.1和8声道的杜比数字环绕7.1效果更佳。杜比数字5.1其6个声道的空间分布为：左置、中置、右置、LFE、左环绕、右环绕，在杜比音效的条件之下，配合画面，其观影的听觉效果真实震撼。杜比环绕7.1比5.1又增加2个环绕声区间：左置、中置、右置、LFE、左环绕、右环绕、后环绕左和后环绕右等8个分离式声道，其声音效果更加生动完美。使观众有身临其境的感觉，与萨利机长的表演产生共鸣，真正被这部灾难重生的故事感动。在杜比条件下看过《萨利机长》，发现曾经在音乐录音中鄙视的各种所谓的“杂音噪声”，在电影里却是较为合适的音响，是电影表现的在场声音效果。《萨利机长》作为灾难传奇剧情片，声音是随着剧情人物的发展而不断变化的。声音的总体风格自然真实，生动表述了空降画面的每一帧，营造空难来临的紧迫之感，塑造了拯救所有乘客的萨利机长的英雄形象。画面还没出现，飞机的轰鸣环绕声就引起了观影人的注意。声音提前是叙事性蒙太奇声音效果的一种。不仅如此，在这部影片里，声画同步、声音滞后、声音转换、声音切入切出均有所体现，声音增加张力并与情绪共振。 　　（二）写实主义和表现主义 　　写实主义指对影片之中内容音响的不加修饰的描述。写实主义风格的声音设计以现实生活中的声音为参考，在生活真实声响的基础上提炼获得的艺术真实。在写实主义中，声音的透视关系通过直达声与混响声的比例体现出来，不一定要与现实生活之中直混比的变化完全一致，但是一定要强调声音的自然感、真实度。在《萨利机长》中。大量的写实主义手法带给观影人不断的震撼，在45：45，飞机迫降水面的时候，与水流的摩擦声、金属器件碰撞声、撕裂的水上大风声、水面波涛声……都贴近了最真实的自然，它利用了直混比的变化突显了迫降的巨大俯冲的声响，是对自然真实水声的加工凝练。从大约47分钟开始，人们迫降到水面之时，疏散逃生的一幕也体现了声音写实手法。此时机舱内低于水平面，大量的海水涌进机舱，哗哗的水声和人们恐惧的喊叫声嘈杂一片。此时镜头刻画了一个个真实的人物来展现此时大家紧张的情绪，声音的写实此时在其中十分重要，声音尤其精致的刻画了那位六旬老妇不能立刻逃生，让女儿先离开危险，女儿则不愿放弃母亲大声呼救。一切写实的画面和声音，到给观众灾难来临，人间真爱的心灵冲击和感动。 　　表现主义声音设计的方法是一种着重刻画人物内心情感的声音设计方法，从主人公萨利的主观视点出发，描述、揭示人物的内心世界，即萨利机长的内心活动，是影片创作者所要带来的内心情感。表现主义声音设计和写实主义大为不同。表现主义的最终目的不是追求声音的自然真实，在《萨利机长》中往往表现为对现实声响的夸张和抽象。片中还有一些表现主义声音为了烘托气氛甚至还脱离了现实的片段，但其目的是声音的抽象升华，起到了渲染情绪气氛的积极作用。在11：12左右开始，萨利机长趴在床上，电视机响起记者报道的声音，这一切都太逼真，此时有飞机轰鸣的声音，低频深沉真实得仿佛就在事发现场。此时就用了表现主义声音设计的方法，夸大了萨利机长梦魇中的大难来临，用声音衬托一场噩梦，给观众也带来紧张难以排解的情绪。不仅如此，在39：48左右开始，萨利机长深夜跑在大桥上，此时现实生活应该鸦雀无声，但在这段画面中，声音的地位上升成为压倒性的元素，其节奏营造着紧张的气氛， 人们的议论，不用记者的报道，更有妻子的说话质问。一切声音，都源于萨利机长的内心，紧张的说话节奏，也带来观众复杂紧张的情绪。随着萨利机长巨大贴近人耳的粗糙喘气声，画面渐收。 　　（三）声音的细节设计 　　1. 片头片尾的细节设计 　　影片开头的声音是这部影片给观影人带来的第一印象。在《萨利机长》中，声音是先于画面出现的。起飞前萨利机长与副驾驶紧张的对话，飞机警报声，还有飞机起飞摩擦空气的巨大声音等等先发制人，引起了观影人极大的注意。影片的开头声音给了观众一个预热，提前推进观影人进入观看状态。《萨利机长》片头，就营造了空难将至的紧张情节， 设定了氛围，给予了影片一些情节提示。声音在其中起到“序”的作用，为空难的来临埋下伏笔。 　　片尾将真实的萨利机长和他的乘客带上了银屏。这是本文情感最真挚，最催人泪下的部分。此时字幕与实况照片切换画面，影片片尾字幕声音设计采用了音乐――“sully suite”钢琴与女中音的缓缓进入画面，使九死一生悲欢和对萨利机长感激情绪得以延续，对整部电影的情感起到了升华和总结的作用。 　　2. 镜头转换过度声音细节 　　声音剪辑点可以更