花腔女高音花腔的技能训练的技巧.docVIP

花腔女高音花腔的技能训练的技巧 　　摘要：花腔女高音是美声唱法历史发展的产物，是美声唱法女高音分支的专有名词，其发声方法之独特，演唱技巧之娴熟，技能自成自然?惯定势，并自成体系，堪称演唱绝技。本文从花腔女高音技巧内涵入手，以女高音花腔技巧为主线，重点阐释了花腔女高音的发声与演唱技巧，以及其花腔技巧的训练技术手段，并以经典花腔作品《春天的芭蕾》为蓝本对花腔演绎中的发声与演唱技巧进行了简易分析，阐明了独特的观点和方法。 　　关键词：花腔女高音 发声技巧 《春天的芭蕾》 演唱风格 　　花腔女高音是女高音声部的特殊分支，是是美声唱法女高音分支的专有名词，他有着独特的发声方法和演唱技巧，最能擅长表现热情奔放、华彩花腔乐段和花腔炫技走句。在艺术化的歌唱中，她属于抒情女高音最纤巧、最灵活、最具华丽色彩的特性女高音声部，是女高音中音域最宽而最轻盈的一种炫技派代表。 　　一、花腔女高音概述 　　（一）产生与概念内涵 　　“花腔女高音” 意大利语：Coloratura Soprano，是欧洲古典主义音乐时期（17、18世纪）意大利美声唱法历史发展的产物，是美声唱法女高音声部的一个特有专用名词，是美声唱法女高音声部中独具个性风格特征的一个特殊分支，是美声唱法女高音声部的一种特殊发声技巧和演唱风格。在艺术化的歌唱中，她属于抒情女高音最纤巧、最灵活、独具艺术魅力的最擅长表现高音的特性女高音声部，是女高音中音域最高而最轻盈的一种炫技唱法。花腔女高音在西洋古典音乐中具有花腔的独特技巧，即主要表现在高音区的炫技演唱和换气技巧、及其超大气量和持久的耐力为特点。著名音乐史学家潘察基（1840―1904）曾对花腔女高音发声技能技巧、个性特点及其演唱风格特征做过极为精辟的论述和形象生动的描绘，他曾如此感叹道：“什么样的歌唱家啊！你可以想象到这种声音，它既有长笛的甜美，又有人声的温暖、平和，这种声音既轻松又平滑连贯，就像一只云雀飞越在无垠的天空，陶醉在它自己的飞翔世界之中，向上又向下，同样的轻松，同样的连贯，没有丝毫用劲的迹象或投机取巧、变换花招的破绽，这种声音能把情感的音讯立即转变成音响，使人的灵魂驾驭着情感的翅翼升入无尽的苍穹。”这种描述简直就像一幅活生生的风景画卷，栩栩如生，活灵活现，把花腔女高音的特点给描绘得惟妙惟肖，给人以韵味无穷、美不胜收之快感。 　　（二）花腔的技术个性特点 　　花腔女高音以最擅长演唱弹跳、飞跃大音程、快速华丽的歌曲或连续跳越的乐句为演唱特点。花腔女高音有着繁花似锦、灿烂辉煌的声音色彩和优美华丽的嗓音，并拥有令人咋舌惊人的超常高音，一般高音可逾越f3、f4、甚至可达f5，能够在宽广的音域中自如地表现华丽、妩媚而雍容华贵的音乐色彩；她的技巧表现为华丽而快速的音阶进行式、分解和弦式、同音反复式和宽阔音程的顿挫跳进，包括各种装饰音，如断音、颤音、顿音、滑音、回音等。尽管花腔女高音的音量和力度并不是很大，但细若游丝般的声音轻灵、清澈、亮丽、利落，可以穿透各种声部和庞大的交响乐，飞扬到剧场的每个角落，震撼人心。花腔女高音，英文名：coloratura soprano，是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音，换言之，就是主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音的音域比一般女高音还要高，声音轻巧灵活、色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，用以表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想。 　　二、花腔女高音发声方法概述 　　（一）歌唱发声方法与嗓音运用的关系 　　歌唱发声方法是指人声嗓音的个性运用技巧。虽说，人类的嗓音发声从物理学的角度来说都是因为气息冲击声带振动而产生振动声波，通过多个共鸣腔体的共鸣作用，而发出人类的嗓音，再而通过音乐载体产生人类歌声，这每个人的歌声似乎都是同一个基本发声原理，但因不同的运用技巧将会产生千变万化的声音效果。歌唱中的发声方法是指在发声过程中所表现出来的用嗓方式方法的个性特点，具体表现在：气息的运用方法，共鸣腔体形状与大小以及共鸣焦点趋向点的运用方法，声带部位运用的振动方法，真假声音成分的运用和调节的运用方法，声带运动方式的运用方法等。不同的运用方法产生不同的声音效果和个性特点。 　　（二）花腔女高音发声方法与发声技巧 　　1.气息的科学运用 　　在演唱气息运动过程中，花腔女高音花腔弹跳音气息运用技巧具有其独特的个性特点：其气息运动具有时断时续的间隙性特点，气息运动时，要求气息具有轻、快、敏、捷、点（集中的意思）的精准功能有效地冲击声带发声，停顿的瞬间气息要求具有制（气息制动，就像汽车刹车制动那样）、稳（平稳、不晃动、不带丝毫的杂音）、准（精准、敏捷、力度、时间间隙精准度精妙之至，恰到好处，其实气息停顿时的本质内涵是一种憋气状态）。这种气息运动技巧产生灵巧、活泼、平滑圆润、华丽