谈卡明斯画诗及中国的设计诗书写变异手段之异同.docVIP

谈卡明斯画诗及中国的设计诗书写变异手段之异同 　　摘 要：20世纪美国诗人卡明斯是世界现代主义诗人中出类拔萃的代表，他的诗新奇古怪、独具一格，他将自己的诗称为“画诗”。近来，中国著名装帧设计师朱赢椿的《设计诗》也以其独特新颖、创意十足的作诗方式引起了社会广泛关注。本文拟从文学文体学的视角，分析卡明斯画诗及中国设计诗的书写变异手段异同，旨在探索两者语言变异的文体特征，帮助读者更好地理解类似视觉诗诗作。 　　关键词：卡明斯；设计诗；书写变异 　　在文体学上，语言变异是指偏离语言常规的语言形式，其目的在于造成一种“突出”的语用效果。变异的种类有很多，英国语言学家利奇将变异分为“语音变异、书写变异、词汇变异、语法变异、语义变异、方言变异、语域变异和历史时代的变异等八类”。变异是为了达到前景化，制造引人注意、创造新奇的效果。从美学目的出发，对常规语言从不同方面进行不同程度的变异能使人耳目一新、印象深刻。书写变异作为语言变异的一种常见形式，能直观地体现作者的语用目的。 　　广义来说，书写是指语言的视觉载体，书写涉及到字母、数字体系及标点、大写、标题、括号、图表、段落空格等。书写变异经常被用在诗歌中。诗人为了表达需要可以制造形式多样的书写变异，以此创作出新奇有趣的诗歌，这不仅制造了丰富的美感和强烈的视觉效果，还激发了读者品读玩味的兴趣。 　　著名语言学家穆卡洛夫斯基认为：“诗歌语言的精髓在于对常规语言的违反，这种系统的违反使得诗歌语言成为可能，没有变异，就没有诗歌”。在书写变异的应用上，美国诗人卡明斯可谓首屈一指，他在通过书写变异技巧达到视觉印象上的花样翻新方面可谓登峰造极。这位毕业于哈佛大学的文学硕士曾在巴黎学过绘画，这对他的诗歌创作产生了很大影响。他将自己的诗成为“画诗”，因为他的诗基本上都是画。他注重诗歌的视觉效果，以诗行排列组合出生动的形式视觉，极富艺术性。卡明斯谢世半个世纪，他奇特的诗歌作品，至今仍受关注。而今，在中国的诗歌创作者中，也出现了一位诗人兼设计师朱赢椿。他于2011年12月出版的诗集《设计诗》中，收录了数十首由视觉画面构成，只有设计师才能完成的新型中国诗歌。每首诗虽由汉字写成，但由图形传意，将现代诗与文字设计新颖地结合起来，引起了社会广泛关注，得到了很多文学爱好者的热力追捧。朱赢椿的设计诗与卡明斯的画诗交相辉映、相得益彰，虽所处的历史时间不尽相同，但同作为视觉诗，都充分调动了书写上的各种元素，将视觉形象表现得淋漓尽致，展现了诗歌的无穷魅力，实践着“诗中有画、画中有诗”的美学追求。总体来说，他们二者在书写变异手段上的具体做法是：从诗的外形上，通过不规则的音节、字母、标点符号、句法和印刷格式赋予文字以生动的视觉形象，从而强化诗的内在想象，传递诗的内涵。而鉴于英汉语言文字的特点，二者在书写变异手段上存在相同之处亦有不同之处，笔者将从两方面进行具体阐述。 　　卡明斯画诗及中国设计诗在文字变异技巧上的相同点主要是通过空间排布与留白制造视觉图案和通过字符拆分与重组强化视觉形象。以下将通过具体的诗歌例子对相同点加以说明。 　　一、通过空间排布与留白制造视觉图案，在排列诗歌的模式上进行变异。从传统意义而言，诗歌一般遵循左边对齐，右边不规则的竖行排列原则。然而画诗和设计诗都打破了这一传统，通过图示直接反映了诗人们的意图，其中最具代表性的当属卡明斯的诗歌《蜂鸟》。《蜂鸟》一诗中从头到尾没有大写字母，连我（I）也用小写，以此表现蜂鸟的小巧。诗歌前半部英文字母长度逐行递增，后半部分英文字母长度逐行递减，如此均称地组成鸟的双翼，中间最长的一行象征蜂鸟的头和尖嘴，这样整体的版式形成一只张开双翼的鸟的平面图案。卡明斯还在另一首诗歌中通过大片的留白，建立起一份报纸的整体空间画面，折射出一张旧报纸皱巴巴的立体形象，可谓别出心裁。同样在《设计诗》一书中，视觉版式这个技巧也得以体现。例如《牙掉了》一诗通过“牙”字组成牙齿排列的形状，展现牙齿掉落的样子；《向往自由的鱼》将文字排成鱼缸的形状，呈现鱼在鱼缸中游的效果。另首诗歌在描写流星的部分虽只有一句话“一颗闪亮的流星在漆黑的夜空划过长长的弧线落在不远处的村庄”，但是作者将这句话模仿流星从左向右自上而下划落的样子排版，并让字体越来越小，让人身临其境地感受到流星划落天空直至消失不见，让读者有了逼真的视觉体验。通过文字空间排布进行排版变异是重要的相同点，惟妙惟肖，体现出了视觉诗的动态理念。 　　二、通过字符拆分与重组强化视觉形象，大量运用“碎片化”、“图片化”、“拼贴”、“重组”等技巧，增强读者的主动阅读性和阅读兴趣。为了使呈现诗中描写的视觉形象，卡明斯按照立体派“把一切物体形象破坏和解体，然后加以主观的组成”的主张，大量使用拆字和迭词，这个书写变异手段在他的脍炙人口的名作《l（a）》中应用得最为