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近现代打击乐的研究 　　摘要：研究近现代时期的打击乐发展，通过从作品中解析近现代打击乐的创新和近现代打击乐发展所蕴涵的意义这两方面进行论述，总结出近现代时期打击乐发展的特点，以达到推动打击乐及其相关研究发展的目的。 　　关键词：近现代时期；打击乐；研究；发展 　　近现代时期，是打击乐文化中西交融的时期。这个时期的中西打击乐器被广泛的混合应用于各种类型的音乐作品中，这就促进了打击乐新作品的大量涌现。打击乐新作品的不断出现，推动着近现代打击乐的发展。本文通过解析近现代时期打击乐作品的创新和打击乐发展所蕴涵的意义来看打击乐的发展。 　　一、 从作品中解析近现代打击乐的创新 　　从近现代时期打击乐的作品来看，本文把打击乐作品分为打击乐独奏作品，打击乐合奏作品，以打击乐为主的室内乐作品和以打击乐为主的乐队作品这四个部分来解析打击乐的创新。 　　（一） 打击乐独奏作品 　　1.《东王得胜令》 　　肖江和裴德义创作的打击乐独奏作品《东王得胜令》，是由一位演奏者演奏四个排鼓、大鼓、小堂鼓、大锣、小锣、铙钹和梆子等近四十件打击乐器，气势恢宏，描写太平天国将领东王杨秀清率领义军得胜回营的场面。该作品创新的由一位演奏者演奏多种打击乐器，形成了组合打击乐器的形式，是打击乐器组合形式上的创新。 　　2.《钟鼓乐三折―戚?雩?旄》 　　周龙创作的打击乐独奏作品《钟鼓乐三折―戚?雩?旄》，选用了中国传统的打击乐器大堂鼓、排鼓、南梆子、木鱼、风铃、吊钹、风锣、深波、十面锣、大锣和西方旋律性打击乐器小钟琴和颤音琴共十三样乐器，演奏音响奇特，表现中国古代社会征战、祈雨和祭祀的场面。这首作品的打击乐配器，是创新的把中国无固定音高的打击乐器与西方有固定音高的旋律打击乐器相结合，是打击乐配器上的创新。[1] 　　3.《醒狮》 　　昌文成和魏照群根据广东小曲改编创作而成的木琴独奏作品《醒狮》，利用木琴独特的音色和高难度的演奏技巧， 在乐曲的引子和华彩乐段中运用变奏的手法， 描写人们在喜庆节日中表演醒狮的欢乐气氛和神采飞扬的醒狮姿态。这首乐曲使木琴的地位上升，从只作为伴奏的乐器到可以独奏的乐器，是木琴演奏形式上的创新。 　　4.《循环》 　　斯额托克豪森创作的第九号作品《循环》是一部打击乐独奏作品。作品中运用了小军鼓、大军鼓、定音鼓等打击乐器。该作品对演奏者的演奏技术和创新能力具有较高的要求，因为这首乐曲的乐谱创新的只给出需要的节奏形式、时间值以及相应的速度和强度等，演奏者可以从乐谱的任何位置开始演奏，拥有极大程度上的自由演奏空间，能够充分发挥演奏者的创新能力。这个作品的乐谱是打击乐记谱上的创新。[2] 　　结合以上分析，这四个典型的打击乐独奏作品，分别在打击乐器的组合形式，打击乐的配器，木琴的演奏形式和打击乐的记谱上具有创新性。 　　（二）打击乐合奏作品 　　1.《鼓诗》《冲天炮》 　　李真贵和谭盾创作的《鼓诗》，是一个纯鼓乐的打击乐合奏作品。该作品创新的只运用鼓类打击乐器，例如中国倍大鼓、中国大鼓和排鼓等，广泛吸收了多种鼓的演奏技法，使演奏效果高潮迭起、气势恢宏，体现了一种创新精神。李真贵的锣鼓乐《冲天炮》，是在四川民间小河锣鼓的基础上改编创作而成，运用了大马锣、中马锣、小马锣和堂鼓、大锣等打击乐器，首创了“抛锣”的演奏技法，通过不同音高的马锣对奏，形象的表现了人们喜度春节放鞭炮的欢乐情景。“抛锣”演奏是打击乐演奏技法上的创新。 　　2.《老虎磨牙》《鸭子拌嘴》 　　安志顺创作的《老虎磨牙》和《鸭子拌嘴》都属于打击乐合奏作品。《老虎磨牙》是以陕西渭北的民间锣鼓为基础，在大鼓的演奏上加入闷击、刮奏等敲击手法改编创作而成。本曲运用了多种新演奏技法来形象的描绘老虎时而走路，时而磨牙的威武形态。《鸭子拌嘴》取材于西安鼓乐，利用木鱼、小钹、水钹和云锣等多种打击乐器的模拟声，形象的描绘了一群快乐的小鸭子时而舌枪唇剑，时而嬉笑怒骂的欢乐场景。这两首作品新创作了多种敲击技法来模仿动物的形态和声音，是打击乐敲击技法上的创新。 　　3.《戏》 　　郭文景创作的《戏》，是为三对钹和演奏者的嗓音而作，被公认为近现代时期最著名的打击乐合奏作品。该作品创新的运用了钹的三十五种演奏技法和六种人声发声法组合演奏，是用最少的乐器表现最丰富音乐线条的经典作品。该作品对打击乐演奏者的记忆力、节奏控制力、合作的默契等都有较高的要求，很多打击乐演奏者都以能成功的演奏此作品为荣。这个作品是钹演奏技法上的创新。 　　4.《锦鸡出山》 　　田隆信根据湘西土家族“打溜子”改编创作而成的《锦鸡出山》，是一个打击乐合奏作品。该作品运用了头钹、二钹、小锣和大锣这四件打击乐器演奏。乐曲中运用钹的“开钹”、“闭钹”和锣的“闷击”等多种新音色，加以复杂的节奏，描绘了一群锦鸡下山时