五湖春梦扁舟雨万里秋风两鬓蓬远志出山成小草神鱼失水困沙虫.PPT

以“异项”创博雅 ——从标出性看江南四才子 的时代新异性 标出性：对立的两项之间必然不对称，出现次数较少的一项，即“标出项”。 江南四才子的标出： 新——纵向——台阁体 异——横向——前七子 一、主流圈外人 ——被动标出 二、翰墨与品格 ——自我标出 三、开博雅之风 ——标出影响 被 动 标 出 （一）政治边缘人 台阁：指当时的翰林院、詹事府、内阁。 前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康 海、徐祯卿、王廷相。 弘治十八年（1505年）： 李梦阳——郎中 何景明——中书舍人；内阁 唐 寅——无官职 文徵明——屡试不中 被 动 标 出 （一）政治边缘人 “未几，敏政总裁会试，江阴富人徐经贿其家僮，得 试题。事露，言者劾敏政，语连寅，下诏狱，谪为 吏。寅耻不就，归家益放浪。宁王 宸濠厚币聘之，寅察其有异志，佯 狂使酒，露其丑秽。宸濠不能 堪，放还。筑室桃花坞，与客 饮其中，年五十四而卒。” （《明史·列传第一百七十四文苑二》） 被 动 标 出 （二）文学主流外 台阁体：“诸大老倡之，众人靡然和之，相习成风。” （沈德潜、周准《明诗别裁集》卷三） “阘冗肤廓，几于万喙一音。” （《四库全书总目》集部《倪文僖集》提要） 前七子： “文必秦汉，诗必盛唐。” “文必有法式，然后中谐音度。” （《空同集》卷六二《答周子书》） “于古乐府及《十九首》……篇篇 拟之，殆无遗什。” （许学夷《诗源辨体·后集纂要》卷二） 自 我 标 出 （一）一己之诗风 ——以唐寅《怅怅词》、《阊门即事》为例 阊门即事 仄平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 仄平仄仄平平平 仄仄平平仄仄平 五更市卖何曾绝，四远方言总不同。 仄仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平 若使画师描作画，画师应道画难工。 《怅怅词》以作者自身为描写对象，注重个人情 感的抒发。《阊门即事》描写阊门的繁华景色，极 具生活气息和市民色彩。这两首诗既不同于台阁体 的粉饰太平、应酬唱和，也不同于前七子的拟古高 亮，是唐寅独有的诗歌风格，也是江南 四才子具备的新异之处。 此外，《阊门即事》一诗中， 不避重字，不拘一格的