《聊斋志异(整理版)》-精选·课件.ppt

二、《聊斋志异》的结构特色： 人以统事，单线结事。《聊斋志异》的篇名或直接是人名，如《连城》、《青凤》、《席方平》、《胭脂》；或者一望也知是叙人的，如《贾儿》、《董生》、《某公》、《金陵女子》。如此篇名，约有六、七成。这本身就说明了《聊斋志异》的叙事模式受史传文学与唐宋以来的传奇小说极大的影响，是传记文言小说。开头即出主人公姓名、籍贯，乃至性格。接着便以小说的主人公为中心，围绕单一线索，直接进入情节，在重要作品，或者自己深有感慨的篇什，则在文后有“异史氏曰”，或表示写作用意，或表示作者的感喟。 三、《聊斋志异》的情节特色： 简而多曲，变而近理。简捷是《聊斋》进入叙事的重大特色，从不盘马弯弓，远套绕接，于是小说不枝不蔓，干净短小。“简”不等于“直”，不等于“平”；而是简而多曲，简中有变，变而近理；于是小说精悍、精彩，引人入胜。 如《胭脂》。 《促织》，虽写现实生活中的事，也有小儿魂化蟋蟀的奇幻情节。全篇以促织为线索，矛盾的产生、情节的发展、人物感情的变化，都由促织的得与失来决定。全篇情节曲折多变，波澜叠起，缓急交替，层出不穷，愈转愈曲。而目曲中有幻，幻中有曲，充分表现了中国短篇小说注重情节的风格。 《王桂庵》《西湖主》《葛巾》《胭脂》等故事，都奇峰叠起，变幻无穷。 王桂庵江上初逢芸娘，心甚想念。却不知何姓，亦不知何往。沿江细访而不得。一年后，梦至江村，遇见舟中之女。又年余，信马而行，误入小村，而小村景象，宛然如梦境。意外再遇芸娘，道相思之苦。后求聘成亲，江上王生戏言家中有妻，芸娘投水自尽。王生悲痛万分。入民舍，又遇芸娘，重修旧好，方成佳姻。 四、《聊斋志异》的环境特色： 亦真亦幻，表幻里真。《聊斋志异》创设的环境特点就是天上泉下、异域他邦、梦乡仙境、狐鬼世界、精魅天地。但是这一切，仅是故事的载体。虽在“写狐写鬼”，却是“刺贪刺虐”。“狐鬼”是幻境，“贪虐”是真情。 《聊斋》的典型环境，真化幻、幻化真，真幻莫辨，所以如此，正在于虽是幻境，却源于生活而高于生活。 如《婴宁》，处处用优美的自然环境衬托人物： 约三十余里，乱山合沓，空翠爽肌、寂无人行，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔[zhé]?其中。 村外的“丛花杂树”，门前的丝柳垂荫，墙内的“桃杏、修竹”，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架，使得人物与环境十分和谐，相得益彰。婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没有被人间污浊熏染。作家用一一系列清新雅洁的环境来衬托人物的生活，是具有象征与寄托意义的。 磔[zhé ] 〈动〉古代祭祀时分裂牲畜肢体；〈象〉鸟鸣声,同“吱吱”，“磔磔云霄间”（宋·?苏轼《石钟山记》） 五、《聊斋志异》的人物特色： 丰采各具，群像环列。《聊斋》是短篇小说的集子，每篇总有给人留下印象的人物，连缀起来，就是一个人物长廊。这些人物属于不同的阶层，都带有广泛的典型性。 同是青年女子： 青凤是谨慎而缠绵（《青凤》）， 婴宁是清纯而烂漫（《婴宁》）， 小谢是顽皮有憨态（《小谢》）， 连锁是瘦怯而忧郁（《连锁》）。 集中笔墨突出人物性格最主要的特征，反复强调，贯穿全篇，如《婴宁》： 捻梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。 遗花地上，笑语自去。 闻户外隐有笑声。……户外嗤嗤笑不已。婢推之以入，犹掩其口，笑不可遏。 ……忍笑而立， ……女复笑，不可仰视。 ……笑声始纵。 ……犹浓笑不顾。 书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态： 如虎精苗生的粗犷(《苗生》) 牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》) 蠹鱼精素秋的善读书(《素秋》) 鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》) 蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》) 《绿衣女》本是绿蜂，作者描写时先写她“绿衣长裙，婉妙无比”，再写她“细腰殆不盈掬”，又写她“声细如蝇”，“静听之，宛转滑烈，动耳摇心”，最后写她被于生所救时，以身投墨中，出伏几上，以身写出“谢”字。 作品中的花妖人物，一方面有人的特性，同时又保存有本性。 六、《聊斋志异》的语言特色： 简练雅洁，灵活多样。作为文言体的小说《聊斋》，比唐宋时期的古文辞平易一些，句子较短，务求达意，极少堆砌修饰。根据行文需要，却又有灵活的变化。例人物的地位身份不同，他们的对话也有雅、俗，庄、谐的区别。文中书启、判状，则用骈偶，“异史氏曰”的文言则十分纯正，显得庄重典雅。总之，《聊斋》的语言得体、形象而富于表现力。 如《王成》“呼妻出见，负败絮，菜色黯焉”。 《书痴》郎玉柱 “见宾亲，不知温凉，三数语后，则诵声大作，客逡巡自去。” 简练雅洁，灵活多样。 《红玉》