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中国传统图案浅述 　　中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就。探析和研究这些图案，对民族传统文化的延续，继承精华，提高设计师艺术修养，提高设计师的图案创作能力都具有很重要的现实意义。 　　一、原始时期 　　彩陶文化是这个时期的代表。在造型上，彩陶艺术体现了美妙的造型；在形式结构上，如对称、均衡、条理、反复、节奏、韵律等形式法则都在彩陶图案中充份整显示出来，在创意上，彩陶图案含有一定的原始宗教色彩和图腾意味；在形式法则与组织结构上，彩陶艺术将单独纹样、适合纹样、二方连续、四方连续等组织形式有效地运用于同的装饰图案，其中二方连续形式应用的最频繁、灵活。这一时期还创造了“S”形组织这一类的形式。 　　在内容上，彩陶图案出了较为写实的动物、植物、人物纹样外，最普遍的还是几何形纹样，主要曲线的粗细、疏密、长短、交叉和各种网纹、绳纹、日纹、水纹、火纹、雷纹、涡旋纹等有规则地排列组成。它的构成元素单纯、简练、骨格清晰、节奏鲜明、具有十分醒目的视觉效果。 　　二、商、周时期 　　商、周时期，青铜冶炼技术已逐渐成熟，图案的舞台从温厚的陶器转移到凝重而肃穆的青铜器上，图案的气质也由明快健朗变得神秘狞厉。主要体现在两方面，一是图案的结构更为繁多曲折，错综复杂，让人不能一目了然。二是图案的题材多位神异之物。 　　这一时期的青铜纹饰多以饕餮纹、?纹、兽面纹为主题，呈高浮雕，纹饰变化夸张，多采用侧面对称，形象鲜明、庄重、威严、大都以直线表现为主。 　　（一）饕餮纹 　　饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物，也称兽面纹，常以左右对称形象的正面形象装饰于器物的腹部。它二目圆睁，嘴巴张开，露出尖利的牙齿，头上两只有力的大角向上或向下弯着，样子显得狰狞恐怖。据《吕氏春秋?先识览》记载，“周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身”。由此可见，这种狰狞可怖的凶狠形象完全符合“食人”这一含义。饕餮这种动物在自然界无处可寻，于是不少人总试图从中找出世间与其相适应的动物特征，因此出现了各种不同的说法，有的人认为是虎，也有的人认为是牛羊或鹿等。西周后期则逐渐失去纹饰的主体地位，而常出现在器耳或器足上。 　　（二）?龙纹 　　它的形态有多种变化，如头向上、回首、下望，龙尾分上卷、下绕，身体有平伏、弓身、回旋等，并在组织上还有单体和连体的区别。造型上与近代的龙相似，但形态简练，且独角独足。它目瞪、口张，多以侧面形态构成。这个看似比较简单的形象，在不同的运用中，竟表现出如此丰富的变化，使这一造型更增添了神奇的感受。 　　（三）凤鸟纹 　　这一造型虽有鸟的特征，但在现实中也无处可寻，是幻想中的动物，带有强烈的神秘色彩。形似禽鸟，常以侧面姿态做前视或回首状，由两形对称或呈带状形装饰于不同器物。这一神鸟由首、身、尾、爪及冠羽和尾翎组成，造型内部用不同的纹样充实。冠羽及尾翎长短和形状变化不一，有的较为简单，有的则形态多变，极为丰富，还有上翘或下垂等不同变化，，姿态优美，精神十足。同时它的嘴巴如鹰，呈钩状，十分尖利，而且这一形状贯穿各不同部位，使得这一形象又产生了一定的力度感。 　　（四）象纹 　　这一造型与以上纹饰不同，它源于自然，体现了原形的基本特征，如长长的鼻子、粗壮的四肢等，但从另一方面来看，由于形内。形外辅加纹饰的处理使其特征淡化，形象变得有些神秘。比如，前后肢均伸出一钩状纹饰，不仅腿部有些纹饰，而其在象头前段、脖颈上部、臀部等均有相应的纹饰出现。 　　商周青铜器上的其他动物形象也常采用类似的装饰手法。 　　三、春秋战国时期 　　春秋战国时期以青铜器、漆器为代表，其他还有玉器、织绣。随着奴隶社会的崩溃，青铜纹饰原先的神秘、威严、凝重的装饰风格已逐渐消失，取而代之的是自由、活泼、轻快、灵巧的风格。作品题材以写实为主，主要表现生活场景，如狩猎、宴饮、歌舞、农作、战争等。另外还出现了大量的铜镜纹饰。 　　战国时期漆器逐渐代替了青铜器为日用器，漆器质地薄于青铜器。构图上，重规矩分割、重骨架，反映出的是儒家思想礼教制度，自然表现的云纹、凤纹等则反映出道家思想的清逸飘渺。纹样上既继承传统又有发展，题材上多了人物故事，少了几何纹样。漆器用色多为红、黑、绿、珠、黄、白，另外还有金银？处理手法。 　　四、秦汉时期 　　秦汉时期的图案质朴率真，充满生机，无论是流动的云气还是跳跃的灵兽，都呈现出一派新的气象。题材内容比春秋战国时期更加丰富，包括劳动场景、贵族生活、乐舞杂技、历史故事、神话传说、自然天象等许多方面。反映了当时人们对从天界到世俗的关注。图案构图多为散点平铺，追求上下起伏的动感。 　　作为装饰图案，秦汉时期的画像砖、画像石很有特色。构图简约而多样，有单一的独幅式；也有多情节连续的横排式并列式；还有以“米字格”布局的，如汉代石刻构图中，把上下