周华健专辑《江湖》歌词修辞分析.docVIP

周华健专辑《江湖》歌词的修辞分析-汉语言文学 周华健专辑《江湖》歌词的修辞分析 顾 年 摘　要：《江湖》是周华健的最新专辑，采用文言歌词形式，面貌新颖。本文试从语音修辞和辞格运用两方面分析该专辑14首歌曲的歌词，意在探究修辞在歌词中的重要作用，并为当今的歌词创作提供参考。 关键词 ：《江湖》 歌词 修辞 《江湖》是周华健于2013年底推出的新专辑，被誉为“文学概念专辑”，由台湾著名作家张大春作词。中国青年网评价：“作家重新参与流行音乐创作，或将成为当下音乐文化复苏的一个新契机。”[1]的确，在一位台湾文坛领军人物和一位台湾唱片黄金年代极有影响力的音乐人的联手打造下，《江湖》以前所未有的文言歌词和英雄情怀一洗流行音乐的感情泛滥之弊，使听众尽享“音乐江湖”的盛宴。对于《江湖》中暗藏的“玄机”，本文试从修辞角度予以“破解”。其着力点，则在语音修辞和辞格运用两方面。 一、《江湖》歌词的语音修辞 语音是语言的物质外壳，是语言存在的最基本形式。陈望道在《修辞学发凡》中指出：“辞的音调是利用语言文字的声音以增饰语辞的情趣所形成的现象。”[2]语音修辞是语言运用的一个重要方面，歌词往往通过语音修辞来形成强烈的乐感，以达到增强音律美和突出语义的表达效果的目的。《江湖》歌词中的语音修辞方式，主要有“押韵、双声叠韵、拟声、衬字”四个方面。 （一）押韵 押韵指在韵文创作中，某些句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐之感。 1.排韵 排韵指每句都押韵且韵脚一致。《江湖》中大部分歌词的创作均采用此种修辞方式，因为它能产生流畅连贯、一气呵成的效果。如： （1）年少悲欢/想来是糊涂 深情算我辜负 一肩零雨/挑得万里路 何必多问沉浮 烟云外/仿佛是前途 忽醒忽梦谁清楚 波涛里/剩几根筋骨 时起时落不辛苦 嘿哟嘿哟嘿/ 嘿哟嘿哟嘿 毋须说/别回顾/谁教风尘误 嘿哟嘿哟嘿/嘿哟嘿哟嘿 踏破冰冷天地/天地寂寞/寂寞一醉/一醉是劫数 身在梁山/心在何处 曾经跌倒/还记得不 天涯归来/生死几度 得失泡沫/功名尘土 替天行道/天道有无 多少年华/尽付江湖（《身在梁山》） 这篇歌词中，韵脚分别为“涂、负、路、浮、途、楚、骨、苦、误、数”等，用低沉的姑苏韵来表达主人公宋江回顾生平，侥幸逃脱刑场，孤身踏上梁山征途的寂寞心情。全篇一韵到底，既渲染气氛，又上口易唱。 2.随韵 随韵是一种换韵形式，因多是把两句作为一个用韵组，每组进行换韵，因而也称双句韵或双行韵。《江湖》作为流行歌曲专辑，在歌词创作中也十分重视随韵的运用。如下面二例： （2）要笑你怕近温柔乡/笑他不识红粉妆 笑尔曹尽夸英雄冢/笑儿郎眼波真懵懂……笑黄花明日谁还记/笑江山人物斗高低 笑鞍马烟尘一刹风吹渺/笑英雄霜雪满头心催老（《笑英雄》） （3）你说遍地是江湖/我便到江湖摆渡 一舟轻泛东南水/此身已在西风里 水痕深浅去/与君远别离 别离最平常/他乡作故乡（《在野人》） 这一类歌词，语音形式上显然经过一定的用心，很有规律。分别是两句一组，每组换韵：例（2）中，韵脚分别为“乡、妆”“冢、懂”“记、低”“渺、老”；例（3）中，韵脚分别为“湖、渡”“水、里”“常、乡”。可以看出，用韵平仄相间，具有格律美。这种随韵格式的句式一般不长，因而整篇歌词既控制了字数，又显得句数分量充足，富有气势。 3.交韵 所谓交韵，就是在一章韵字中，同韵的字交叉进行，单句与单句押韵，双句与双句押韵。交韵最早可追溯到先秦，是《诗经》用韵的特点之一。现代歌词中也不乏其例，且看本专辑的例子： （4）天下人/天下路/不在家/不在乎 醉里霞光酒染红/一山残叶卷西风 英雄不向人间住 景阳冈上会大虫/想俺武松（《序曲：但凡世间无仁义 人人心中有梁山》） 例（4）中，第一、三句歌词押姑苏韵，二、四句歌词押中东韵，用韵交错，字音起伏跌宕，句式长短多变，凸显了武松一往无前的英雄气概。加上曲作者周华健别出心裁地请京剧演员用京剧念白的方式来演唱这段歌词，从而使听众对流行歌曲的押韵有了更直观的认识。 总之，《江湖》中的押韵，形式多样，运用灵活，它们使歌词既具有音韵美，又便于吟唱。 （二）双声叠韵 汉语的双音节词一般是由单音节词发展而来的。因此，对一个双音节词的含义，可以从构成这个双音节词的每个词素本身的含义去理解。但汉语中有三种特殊的双音节词，必须从整体上来理解它的含义，而不能把它们分割开来。这就是叠音、双声和叠韵。《江湖》歌词中使用的主要是后两种。 1.双声 双音节词的两个字的声母相同，叫双声词。如： （5）曾经跌倒/还记得不（《身在梁山》） （6）就仿佛分离的只是寻常过