题诗画与诗意画借鉴文化结晶.pptVIP

题画诗 一.诗与画的关系 一.诗与画的关系 一.诗与画的关系 一.诗与画的关系 一.诗与画的关系： 二.诗与画结合的方式 二.诗与画结合的方式 二、诗与画结合的方式 画鹰 杜甫 身思狡兔， 题房兵曹胡马 杜甫 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾若有此，万里可横行。 三.题画诗艺术表现手法举隅 题苏轼《塔山对雨图》晁补之 竹杖草履步苍苔，山上独亭四牖开。烟雨 题画 文征明 新霜点笔意潇潇，不尽秋光雁影遥；双岛欲浮天拍水，夕阳人在虎山桥。 为无方上人写竹 郑板桥 春雷一夜打新篁，解箨抽梢万尺长。最爱白方窗纸破，乱穿青影照禅床。 题画竹 徐渭 捎空碧，高枝梗太清；总看奔逸势，犹带早雷惊。 折枝兰 郑板桥 晓风含露不曾干，谁插晶瓶一箭兰；好似杨妃新浴罢，薄罗裙系怯君看。 自题设色山水赠孟肤征君 倪瓒 秋潮夜落空江渚，晚树离离含宿雨；伊轧中流闻橹声，卧听渔人隔烟语。 画兰 董其昌 绿叶青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香风纸上来。 题山水 唐寅 满地松阴六月凉，采芹归去担头香；相逢夕照谁家子，倚树喃喃话正长。 题团冠霞画山楼 郑板桥 竖抹横批总画山，满楼空翠滴烟鬟；明朝买棹清江上，却在君家图画间。 画鹰 杜甫 素练风霜起，苍鹰画作殊。 身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。 题郑防画夹 黄庭坚 惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人云是丹青。 石梁飞瀑 高凤翰 悬溜曾看走玉虹，香炉峰下驾天风。到今心眼留余响，才一开图耳欲聋。 画兰 李日华 懊恨幽兰强主张，开花不与我商量；鼻端触着成消受，着意寻香又不香。 云峰林谷图 陆治 屏间雪练空中落，天外云峰阙处明。时听朗吟林谷应，苍崖疑有卧游人。 李次山自画二图，其一泛舟湖山下，小女奴坐船头吹笛，……各题一绝 范成大 船头日午坐忘归，不管风鬟露满衣。横玉三声湖起浪，前山应有鹊惊飞。 题与宋比玉合作山水 李流芳 君画苍苍带雨松，我图冉冉出云峰。他时相忆还开看，云树平添几万重。 墨梅 王冕 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 题自画葡萄 徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 画菊 郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾坠落北风中。 竹石 郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 予告归里，画竹别潍县绅士民 郑板桥 乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。 枯木竹石图 赵孟頫 石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若还有人能会此，须知书画本来同。 题画竹 郑板桥 日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍。要知画法通书法，兰竹如同草隶然。 题画竹 郑板桥 四十年来画竹枝，日间挥洒夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。 题画竹 郑板桥 新竹高于旧竹枝，全凭老干与扶持。明年更有新生者，十丈龙孙绕凤池。 题竹石图 郑板桥 画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺。虽然一尺让他高，来年看我掀天力。 题鹧鸪图 徐有贞 。披图无限江南思，不必闻声也自愁。 题画诗艺术表现手法举隅 （四）正侧相映 睹影知竿 好的题画诗往往语约义丰，写法灵活。或起承转合，舒卷自如；或背面敷粉，正侧呼应。构思极尽腾挪变化之致。 题画诗艺术表现手法举隅 （五）亦真亦幻 以幻显真 诗歌能表现接近于物质的图画，特别能产生那种逼真的幻觉。——莱辛 这种幻觉是由于对画面的凝神观照而产生的。画面上的艺术形象与诗人的审美想象有机地交融在一起，眼前似真似幻，心中恍惚迷离。这种幻觉表现具有一种独特的审美情趣。 ﹃ ﹄ 题画诗艺术表现手法举隅 （六）化实为虚 虚实相生 前人论诗曾有“不以虚为虚，而以实为虚”的说法。 所谓实，就是指具体的景致物象；所谓虚，就是指抽象的思维活动。 题画诗艺术表现手法举隅 （七）借景抒情 托物咏志 “作诗者徒言其景，不若尽其情，此题品之津