回眸历史的光晕.PDF

专题 special report 回眸历史的光晕 —闲说玛格南经典照片与印片小样 撰文/南无哀 埃里奇·哈特曼为梦露的最后一部电影《乱点鸳鸯谱》（The Misfits）所拍剧照的印片小样，从曝光变化可看到拍摄的完整过程，1960。 摄影：埃里奇·哈特曼（Erich Hartmann/Magnum/IC） 印片条上，有太多的东西想要抹去 2011年4月，笔者在纽约国际摄影中心（ICP）参观《墨西哥行 李箱》摄影展（根据罗伯特·卡帕、格尔达·塔罗和大卫·西摩失踪 半个多世纪的西班牙内战胶片整理而成）时注意到，除了装胶卷 的行李箱和照片之外，展厅内还配置了一些小物件—放大镜。因 1985年，约瑟夫·寇德卡在玛格南巴黎办公室，旁边的文件夹里装的正是他的印片小样。 摄影：阿巴斯（Abbas/Magnum/IC） 为ICP不仅展出了照片，还将部分胶卷印出小样（做成印片条），让 观众看到某张展览照片的前面和后面，摄影家都拍了什么、怎么拍 的、当时环境如何，很多观众拿着放大镜一张一张地细读印片条上 的小图，十分着迷。 哪些照片发稿或放大。在胶片时代，它提供了摄影师“建构”每张 “我可不想看自己都拍了些什么东西，如果非看不可，就尽量往后 照片的完整过程；如果某张名作恰巧是其中的一张，这些印片条 ③ 印片条受青睐，并非从这个展览始。1970年代就有使用摄影手 拖⋯⋯因为我知道失望总是难免的。” 大师们的平庸在印片条上 段的艺术家，为了好玩儿，将印片条与照片一起展出；最近10年，印 就是完整呈现该名作构建过程的“上下文”。因此，印片条就像画 一览无余，对读者而言就有一种“解魅”和娱乐功能：哈哈，大师 片小样已成为影展和摄影史研究的新宠，有时成为主体。2003年， 家的速写簿，记录着艺术家的思考和手迹，以及失误、走入死胡 的片子也很烂嘛，你看看，他们想拍的东西跟他们实际拍到的东西 《黛安·阿勃丝：新发现》（Diane Arbus: Revelations）展览中，印 同，然后又柳暗花明的过程。阅读印片条，实际上是一种私密行为。 99%都不一样，我们的差距只在于他抓住了那1%，而我没能抓住 片小样成为重要组成部分。2004年，马克·吕布在巴黎的回顾展， “印片条就是证明我有失误的证据，”摄影家毕文·戴维斯（Bevan 而已啊。