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当代影视声乐表演分类初析 　　[摘 要] 影视力量在我们的当代生活中有着巨大的影响,它与声乐表演的结合诞生了影视声乐表演这一特殊的艺术形式。影视声乐是歌唱在现代工业社会的重要表现形式。本文从影视声乐的表现形式和结构以及声乐在影视作品中的地位两个方面加以分类,对目前存在的声乐及其表演形式进行了梳理。笔者还认为,现场声乐表演和影视声乐表演是不可互代的。 　　[关键词] 影视;声乐;分类 　　影像声乐是指在电影银幕、投影幕布、电视荧屏、电脑显示屏等一切显示终端上出现的连续的动态的画面与歌唱结合的形式。虽然电影、电视、电脑中影像声乐的制作技术、传输方式不同,但在最终声音、画面的显现上并无本质区别。所以笔者为叙述方便,把各式各样的影像声乐按习惯统称为影视声乐――这里的影视声乐只是一个笼统的、统计学上的概念,而非艺术性质的限定;对影像声乐的分类也并不以传播媒介为界,而是综合考虑声乐表演在影视中的形态和影视中的声乐体裁等因素,并尽量从美学的层面予以分析。为使影视声乐的考察更加清晰,本研究主要从两个大的方面对其形式予以整理。 　　一、根据影视中的声乐的表现形式和结构分类 　　1.按照声乐作品的演唱者是否出场,可以把影视声乐分为表演(广义上的,不一定形成表演艺术)声乐和隐性声乐。 　　2.按照歌唱表演的演出形式和场合,可以把表演声乐分为(影视)生活态表演声乐和艺术态表演声乐。生活态表演声乐是指影视剧中角色在“生活”常态下的演唱和电视节目对人们生活中演唱的记录,是表达人物“那时那地”的真实的生活感、细致刻画现实生活的重要手段,声乐表演本身不具有艺术独立性、声乐作品也可能是零碎的。艺术态表演声乐则是指影视作品、节目中出现的具有较高艺术性和独立性的表演声乐作品,或是对舞台声乐表演的镜头描写、或是镜头对完整独立的声乐作品做艺术化的处理,歌唱和歌唱表演一起,有着完整独立的审美意义。 　　按照作品的声乐完整程度,可以把隐性声乐分为完整的隐性声乐和碎片式的隐性声乐。隐性声乐和生活态表演声乐是影视作品、节目的有机组成部分,对展现歌唱技艺和以歌唱为方法展现情节并没有多少意义,在这里不作详细论述。 　　二、根据声乐作品在影视作品中的地位分类 　　1.依附于影视作品的声乐作品 　　包括:a.原生态的声乐及声乐表演 　　b.影视剧主题歌、插曲 　　c.电视栏目/节目主题歌(标版歌曲)、插曲 　　这些声乐或表演或以片段形式出现,或歌曲虽完整但不出现歌唱表演、出现歌唱表演但不具表演艺术性,从属于影视作品的整体构思,并且不具有独立性。 　　2.相对独立的声乐作品 　　包括:a.电视综艺节目中的歌唱表演 　　b.电视录播的歌唱比赛 　　c.电视声乐专题片 　　d.歌舞片 　　它们虽然从属于影视作品、节目的整体构思,但本身的歌唱、表演是影视作品的重要表现手段,有一定的独立能力。 　　3.独立的声乐作品 　　包括:a.MTV 　　b.声乐表演影视剧(戏曲、歌剧、音乐剧) 　　它们以歌唱为主,表演也是重要的表现手段,并且形成了独立的、完整的影视体裁形式。 　　歌舞性影视片的情况比较特殊。它的歌唱虽依附于影视剧,却占据很大比重;有片段或完整的歌唱以及与之结合的表演,但只是影视剧中“插入”的“看点”,歌舞并不构成故事的发展方式和叙述语言,所以笔者暂且把它放在“相对独立的声乐作品”中。 　　三、具体的声乐及声乐表演形式 　　1.原生态歌唱 　　生活中的、自娱性的、非舞台表演性的歌唱,包括上面提到的“生活态”的表演声乐。劳动号子、随意哼唱、对歌唱家、歌手的采访的歌唱记录、对歌唱民俗的影视记录等都划在此类,声乐作品可能是不完整的,演唱者也可能并不现身。影视剧中的这类歌唱当然具有表演性,但只是影视表演而不具有声乐表演的性质。如电影《红高粱》中的《颠轿歌》、《泰坦尼克号》中的《小飞机》等。 　　总的来说,这类歌唱对声乐完整性和声乐表演性的要求都不高。 　　2.影视剧、电视文艺片的主题歌、插曲和电视栏目标版歌曲 　　不管演唱者是否出现,歌曲都和剧情或栏目/节目内容联系紧密,极大地增强了影视作品的艺术感染力。 　　主题歌常常以画外音的完整形式出现在片头或片尾、或在片中反复出现(歌词和音乐可能会有某些变化发展)。影视剧中主题歌的应用很普遍,影视剧也成为歌曲的有效传媒。如我国的国歌最初就是电影故事片《风云儿女》的主题歌,系列片《黄飞鸿》中的《男儿当自强》早就成为经典。 　　插曲则常以完整或片段形式出现在影视作品的即时情景中,从音乐化的语言一维增加影视片的感染力;演唱者如果出现也多是以剧中角色的身份演唱(可能由他人配唱),生活化的场景同样并不要求声乐表演的艺术性。电影《少林寺》中的《牧羊曲》就是如此。 　　电视栏目的标版歌曲可以说是栏目的