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昆曲入声腔格浅述 　　摘 要：司北曲“入派三声”是因北方口语本无入声，若遇到在南曲唱作入声的字，在北曲中则皆有一定的派入（平、上、去三声），且派入固定，不会随意更改，但在实际演唱中并非一定不能唱作出口即断。而南曲“入代三声”，则比北曲的“入派”要灵活得多。入声字，既可以作“入声字”唱，又可以带作平、上、去三声，至于具体带入哪一声，则无定数，全视谱面而定，根据上下字的行腔，谱以平声字腔格则唱作平声字，谱以上声字腔格则唱作上声字，谱以去声字腔格则唱作去声字，全凭谱曲者依曲之腔调而定。 　　关键词：入声；字调；腔格 　　一、有关南曲入声腔格的综述 　　南曲演唱有入声。学术界存在一种说法，认为“南曲入声字，都用平声腔。阴入用阴平腔，阳入用阳平腔”；还有部分研究者认为南曲虽然有入声，但入声字的特点是“短促急收止”，所以，“念”可以分出入声，而唱则无。因为歌唱需要使乐音延长，才能传达给观众，入声发音后即断止，不能成腔，因而演唱时不用入声。所以对于南曲中的入声字处理法，是阴入声用阴平声腔，阳入声用阳平声腔。然而阴平腔格、阳平腔格的行腔规律这个前提，尚存在一定争议，更何况，实际上南曲在演唱时是可以有入声的，或者说，是可以体现入声字“短促急收止”的特点，那就是运用断腔。明代沈宠绥在《度曲须知》之“四声批窾”条云：“则凡遇入声字面，毋长吟，毋连腔，出口即须唱短。至紧板之曲，更如丢腔之一吐便放，略无丝毫粘带，则婉肖入声字眼，而愈显过度颠落之妙；不然，入声唱长，则似平矣。抑或唱高，则似去；唱低，则似上矣。是惟平出可以不犯去上，短出可以不犯平声，乃绝好唱诀也。”①不但说明入声之唱法与平、上、去三声之唱法区分的必要性，且强调入声唱“短”、“一吐便放”之紧要。清代徐大椿在《乐府传声》之“断腔”条云：“断腔 南曲之唱，以连为主。北曲之唱，以断为主，不特句断字断，即一字之中，亦有断腔，且一腔之中，又有几断者。惟能断，则神情方显，此北曲第一吃紧之处也。而其法则非一端，有另起之断，有连上之断，有一轻一重之断，有一收一放之断，有一阴一阳之断，有一口气而忽然一断，有一连几断，又断而换声吐字，又断而寂然顿住。以上诸法，南曲亦间有之，然不若北曲之多。”②详细说明了南曲、北曲之“断腔”特点。 　　其实，在昆曲唱念中入声是区别南北曲的主要标志之一，北曲无入声字，倘若遇到入声字，皆派入平、上、去三声。唯南曲在念白、唱词中皆有入声，且用其“断腔”口法，更显南曲之婉协动听。照大多工尺谱面来看，入声唱作断腔的情况甚多，亦有个别未标注断腔之口法。然未标注者，不代表实际演唱中不会唱作断腔。大多熟谙度曲之人，若遇入声字自会唱作“断腔”，偶有个别未唱作的，可能是纯粹按照谱面行腔，亦或师承习惯使然，也未可知也。 　　二、在南曲中，入声字唱作断腔有以下几种③： 　　（一）单音腔格：即一个入声字的腔格只配一个工尺，一般来说时值较短。这是最能体现 　　入声字出口即断，短促而收的特点。阴入声字的单音腔格主要在“上”、“六”、“五”等几个 　　工尺上，如《琵琶记·扫松》【步步娇】“中的“只”字，配腔为“┕六”；也有少部分音高较 　　低，如《琵琶记·盘夫》【江头金桂】（第二支）中的“不”字，配腔为“┕合”。阳入声字的单音腔格则主要在“合”、“四”、“上”等几个工尺上，如《琵琶记·赏荷》【烧夜香】中的“日”字，配腔为“┕四”。有少部分音较高，如《南西厢记·佳期》【临镜序】中的“月”字，配腔为“┕六”。 　　（二）多音腔格：即一个入声字的腔格配有多个工尺，因其字位使它所占时值较长，第一 　　个工尺仍唱成“断腔”，再接后面的工尺。 　　1.首音唱作断腔，第二音为上行一音，这种情况较为普遍。阳入声字多以“合”、“四”为首音，阴入声字的首音则大多比阳入声高一音，也有少部分以“合”、“四”作为首音。 　　如《南西厢记·佳期》【临镜序】中的“竹”（阴入声）字，配腔为“┕尺工”。《双珠记·卖子》【月云高】中的“日”（阳入声）字，配腔为“┕四上”。 　　2.首音出后，向上级进一音或两音，再滑落一音或两音，尾音（最后一个工尺）同首音音高相同，形成“↗↘”的行腔趋势，同阴平声字多音腔格的行腔相同，阴入声字大多配三个工尺，阳入声字大多配五个工尺，因阳入声一般低于阴入声，出口音须用两个工尺表示由“低”向上级进。如《西园记·讹惊》【香柳娘】中的“曲”（阴入声）字，配腔为“┕上尺上”；《荆钗记·男祭》【江儿水】中的“没”（阳入声）字，配腔为“┕上尺工尺上”。 　　3.首音出口唱作断腔后，向上级进一音或两音，再接下行腔格，通常尾音比首音低，偶或出现尾音高于首音的情况。阴入声字如：《荆钗记·男祭》【步步娇】中的“不”字，配腔为“┕上尺上四”。阳入声字如：《拜月亭·走雨》【破阵子】中的“日”字，配腔为“┕上