从中古四声到现代粤语六调-CUHK.PDF

漢語研究的新貌：方言、語法與文獻 New Horizons in the Study of Chinese: Dialectology, Grammar, and Philology 從中古四聲到現代粵語六調 張群顯 香港理工大學 提要 從中古的平上去入到今天粵語六調，其間的演化軌跡如何？本文試圖提供一個有理 有據的說法。中古四聲的形式屬性，可如此理解： 名稱： 平 上 去 入 形式： 橫 升 降 塞尾 其後，聲母的清濁帶來音節調高差異，清母的偏高、濁母的偏低。這差異後來逐步 音位化。平聲先分陰陽，仄聲隨後。陰陽平的極化使得原先“平橫而去降”的格局 逐步顛倒為“平降而去橫”，帶來“去入同形”的效果。粵語四聲各分陰陽成八聲 這情況一直維持到19 世紀。陰入一分為二打破了四聲之間的平行性。到20 世紀初， 依附於四聲的“九聲說”已失效，只有六調才是對當代粵語字調系統的有效把握。 關鍵詞 四聲，九聲，六調，中古音，粵語 1. 中古四聲的語音體現 中古平上去入四聲的語音體現是甚麼，基本不可考，但我們仍可據文獻和音 理作出猜測。先從大家沒有異議的屬性說起： 漢語研究的新貌：方言、語法與文獻，2016 ，361-384 ©2016 香港中文大學中國文化研究吳多泰中國語文研究中心 New Horizons in the Study of Chinese: Dialectology, Grammar, and Philology, 2016, 361-384 ©2016 by T.T. Ng Chinese Language Research Centre, Institute of Chinese Studies, The Chinese University of Hong Kong 362 從中古四聲到現代粵語六調 a) 平上去是一組，可統稱“舒聲”；入聲是另一組。 b) 入聲以塞音結尾，而舒聲則否。 c) 舒聲視乎韻尾類型，與入聲配對的分佈如表1 所示。 表1 d) 鼻韻尾與塞韻尾的配對格局，悉依發音部位，如表2 所示。 表2 基於以上的共識，我們可以作出一推論：入聲單憑塞音韻尾已然身分明確， 不待進一步查究其音高格局，即“調形”如何。真正靠音高格局構成對立的，其 實只是平上去三個舒聲。然則平上去三個舒聲所據以構成對立的音高格局是甚麼 呢？今天的漢語方言字調系統，音高所處水平（register ）和音高走向（contour ） 都同時起作用，但兩者之間，視乎方言類屬而主次有別：有主要靠音高所處水平 來作出區分的如粵語6 個調，有主要靠音高走向來作出區分的如北京話4 個調； 一般來說調類數目都多於三。要區分中古平上去才三個舒聲，我們有理由相信， 它們的區分，要麼純粹看音高水平，要麼純粹看音高走向。兩者之間，我們有理 由相信，賴以區分三者的應是音高走向。 首先，舒聲有三個，而與它們相配的入聲卻只有一個；為甚麼？因為入聲 韻的韻尾不能體現音高，使得整個韻能體現音高的部分較舒聲韻為短，因此難 以體現音高的升降走向，其調形理應為“無標記”（unmarked ）的不升不降， 因而說不上音高走向方面的對立。賴以區分三個舒聲的，假若是音高水平而非 張群顯 363 音高走向，那麼入聲韻即使能體現音高的部分較短，卻也不妨礙它顯示像高、 中、低等音高水平方面的對立，如今天粵語的塞尾韻。換句話說，假若區分三 個舒聲的是音高水平而非音高走向，就難以解釋何以塞尾韻即入聲沒有套用舒 聲的三項對立。 其次，眾所周知，視乎不同的方言