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浅述律诗教学 　　摘 要：读解一首律诗，必须从“格律”和“意境”两个方面来把握。杜甫“晚节渐于诗律细”，其五律名作《旅夜书怀》由于格律的规定，一些字句的语序已经倒置改变。此诗前两联偏于写景，重于艺术锤炼；后两联偏于抒情，重于思想阐发。但就其整体来看，语言结构艺术的锻炼与思想情感的抒发又是浑然一体、密不可分的。若忽视此诗的格律特点，则不能很好地理解其意境。 　　关键词：杜甫 《旅夜书怀》 格律 意境 　　一、律诗教学的关键 　　对于古代诗歌体裁的辨析，明人最为精详。关于律诗，明初的吴讷在《文章辨体序说》中指出：“律诗始于唐，而其盛亦莫过于唐。考之唐初，作者盖鲜。中唐以后，若李太白、韦应物犹尚古多律少。至杜子美、王摩诘则古律相半。迨元和而降，则近体盛而古作微矣。大抵律诗拘于定体，固弗若古体之高远，然对偶音律，亦文辞之不可废者。故学之者当以子美为宗。其命辞用事，联对声律，须取温厚和平不失六义之正为矜式。若换句拗体，粗豪险怪者，斯皆律体之变，非学者所先也。杨仲弘云：‘凡作唐律，起处要平直，承处要舂容，转处要变化，结处要渊永，上下要相联，收尾要相应。最忌俗意俗字，俗语俗韵。用功二十年，始有所得。’呜呼，其可易而视之哉！”而明中叶的徐师曾在《文体明辨序说》中进一步溯源道：“律诗者，梁陈以下声律对偶之诗也。……唐兴，沈宋之流，研练精切，稳顺声势，号为律诗，其后寝盛。虽不及古诗之高远，然对偶音律，亦文章之不可缺也。……其诗一二名‘起联’，又名‘发句’，三四名‘颔联’，五六名‘颈联’，七八名‘尾联’，又名‘落句’。……至论其体，则一篇之中，抒情写景，或因情以寓景，或因景以见情。大抵以格调为主，意兴经之，词句纬之；以浑厚为上，雅淡次之，秾艳又次之。若论其难易，则对句易工，结句难工，发句尤难工，七言视五言为难，五言不可加、七言不可减为尤难。”细较两段文字，吴说“固弗若古体之高远，然对偶音律，亦文辞之不可废者”，徐说“虽不及古诗之高远，然对偶音律，亦文章之不可缺也”显然承吴说而来，“对偶音律”在二人眼中正是“律诗”区别于“古诗”的关键所在，也就是格律。王国维说：“文学之事，其内足以摅己，而外足以感人者，意与境二者而已。……文学之工不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已。”因此，我们认为，读解一首律诗，必须从“格律”和“意境”两个方面来把握。为符合格律的需要，律诗的字句会产生一些异于正常语序的变化，了解格律，有助于我们对律诗字词的理解，从而能够更好地读解一首诗的意境。唐人律诗，以杜甫为最，前人已有定评。明人胡应麟曰：“五言律体，工部气象巍峨，规模宏远，错综幻化，不可端倪。……皆神化所至，不似从人间来者。”因此，我们试以杜甫的五律名作《旅夜书怀》为例来读解律诗的“格律”和“意境”。 　　二、《旅夜书怀》的格律特点 　　《旅夜书怀》全诗如下： 　　细草微风岸，危樯独夜舟。 　　星垂平野阔，月涌大江流。 　　名岂文章著，官应老病休。 　　飘飘何所似？天地一沙鸥。 　　此诗的写作时间有两种说法。通行的说法是，唐代宗广德二年（764）春，杜甫携家人到成都投靠好友严武，在其帮助下，杜甫本可以在成都长久居住，不料严武在第二年（765）四月突然死去。他不得不再次离开成都，带着家人乘舟东下，在岷江、长江飘泊。这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州一带时写的。但也有一种说法，认为这首诗作于768年，写江汉平原的景色，从“星垂平野阔”一句来看，是有道理的。因为渝州、忠州一带多山，恐怕难以看到广阔的“平野”。 　　无论如何，这首诗作于杜甫的晚年。晚年的杜甫一直患有肺病和风痹；也不做官了；漂泊在船上。作这首诗时，杜甫已经无所依靠，不得已去夔出峡，转作楚游，因此一路上心情十分沉重。这首诗集中地表现了诗人彼时的心情和人生态度。 　　杜甫说“晚节渐于诗律细”，此诗格律的基本特点是：仄起仄收式，首句不入韵；韵脚为舟、流、休、鸥四个字；不仅中间两联对仗，而且首联也对仗。律诗要求一句之中每两个音节平仄相错，同时一般规定“一三五不论，二四六分明”；一联之中，第一个双音步平仄应相对，否则“失对”；两联之间，第一个双音步平仄应相粘，否则“失粘”。此诗颔联、颈联、尾联出句的第一、三、五字有的平仄不合正常规定，如“平”“名”“何”“天”四个字都该是仄声字，但都平了，无碍。古汉语中有入声字，属于仄声，此诗中“独”“阔”“月”“一”都是入声字，其中“独”“一”现代汉语是阳平和阴平，已经不是仄声字了，“阔”“月”现代汉语读去声。由于格律的规定，此诗的一些字句的语序已经改变。“独夜舟”应该是“独舟夜”之倒文，“月涌大江流”正常语序应该是“大江流月涌”，因为押韵和平仄的考虑，就调整了语序，否则不合格律。“名著”或“著名”、“休官”本是成词，也是出于符合格律的需要才把正常的语序“岂文章著名