图画书的艺术探讨—以莫里斯桑达克的野兽国为例.PDFVIP

圖畫書的藝術探討 — 以莫里斯‧桑達克的《野獸國》為例 吳俊賢 國立屏東教育大學視覺藝術研究所研究生 by100103@.tw 摘要 在普遍價值中談論一本圖畫書，多是以兒童文學的角度切入，強調其文 學價值，然而甚少提及圖畫書中藝術表現的重要性。本論述主要著重圖畫書本身 的藝術層面，期望透過此論述，引導大人及孩子以一個全新的視野，進入圖畫書 中，享受它的樂趣。 本研究的目的是欲透過莫里斯‧桑達克 ( Maurice Sendak ，1928 ) 來探 討圖畫書的藝術特質與價值。以研究動機與目的為始，說明此論述的緣起。輔以 文獻蒐集，說明莫里斯‧桑達克作品形成的背景與特色。研究樣本取材自莫里斯 ‧ 桑達克的《野獸國》（ Where the Wild Things Are ，1963），以「圖畫書的編排方式」 與「圖畫書的表現方式」兩個面向來論述，運用整合分析來探討圖畫書的藝術表 現，並歸納出莫里斯 ‧桑達克的作品風格特色。 莫里斯 ‧桑達克的作品具有豐富的敘事特質，圖畫圖像的編排，引導閱 讀者建構故事、詮釋內容。版面的編排，可讓故事的情緒由小漸大，高潮起伏， 最後回歸原點，前後呼應。細膩的圖畫筆法和表現方式，也增添了圖畫書的藝術 性。他天馬行空的想像和大膽的筆觸，輔以童趣的野獸造型，讓孩子們愛不釋手， 運用於藝術教育不但可讓孩童發揮他們的想像力，更可培養他們對美的感受。 關鍵字：圖畫書、莫里斯 ‧桑達克、野獸國 143 壹、前言 每次走入書店，都會在兒童圖書區流連忘返，琳瑯滿目的圖畫書往往吸引我 的目光。童年時期父母親也購買一大堆的書籍供我閱讀，其中圖畫書悄悄地影響 了我的生活，伴隨著成長經驗而茁壯。在一次逛圖畫書中聽到一位媽媽對孩子說︰ 「那本不要買，字太少了，不划算。」不禁讓我思考，圖畫書不是注重在圖畫嗎？ 怎麼是文字呢？因此，便開啟了我想研究圖畫書圖畫的慾望。 莫里斯‧桑達克的作品有著豐富的想像力，國際安徒生大獎獲獎，是為他傑 出的最佳保證。欣賞圖畫書可從不同的角度去做分析，多數研究以文字和圖畫間 相輔相成的表現做探討，而莫里斯 ‧桑達克的圖畫書是少數圖畫多於文字表現的 書籍。本研究主要探討的中心偏向於圖畫書的藝術形式，因此，分析《野獸國》 的作品為本研究取材樣本。本研究目的列舉如下： ( 一 ) 探討莫里斯 ‧桑達克的生平。 ( 二 ) 分析《野獸國》的藝術表現形態。 一、圖畫書的定義 「插畫」是指插附在書報雜誌中的圖畫，包含了照片、繪畫、圖表等文字以 外的視覺造形符號，不侷限於任何的表現形式、媒材或技法的圖畫作品；而「繪 本」與「圖畫書」皆是相同詞語。「繪本」一詞源自於日本；「圖畫書」一詞源自 於西方國家。其原意是強調印刷品質，圖文並茂的書籍，使文字與圖片整合的圖 畫故事書。（郝廣才，2006 ，12）127 貳、莫里斯 ‧桑達克的背景 一、生平介紹 莫里斯 ‧桑達克 ( Maurice Sendak ) ，1928 年出生於美國紐約，童年時 迪士尼卡通影片裡的那些角色，就是他最好的朋友。高中畢業進入一家裝潢設計 公司工作，利用閒暇認真的畫了不少速寫和油畫，後來獲得一家玩具公司老闆的 器重，於是轉行，很幸運的是因此接觸了兒童圖畫書。1950 到 1960 年代，是莫 里斯投入插畫工作的年代。他發揮了自己擅長的以鋼筆線條為主的插畫風格，其 中較具代表性的兒童讀物插畫是熊寶寶的系列叢書。1956 年，創作了第一本圖文 完全由自己創作的圖畫書《Kenny’s Window 肯尼的窗子》，透過窗戶，人類的心 127 引自郝廣才 ( 2006 ) 。好繪本，如何好。台北：格林文化。12 。 144 靈掙脫了所有的束縛，征服時空，雖然內容稍微冗長、插畫技巧也嫌