台湾纪錄片的類型发展与分析.PDFVIP

‧廣播與電視‧ 第二十期 民 92年1月 頁 1-33 台灣紀錄片的類型發展與分析 －以Bill Nichols的六種模式為研究基礎 王慰慈* 《本文節要》 本文綜合 Bill Nichols 對紀錄片再現美學的六種模式，分析自七 ○年代迄今台灣紀錄片歷史發展的類型，以及探討不同類型之間的 可能性與侷限性。針對台灣紀錄片的發展，過份拘泥於寫實主義的 典範，本文也試圖尋求更開闊的製作理念。 關鍵詞 ：台灣紀錄片、紀錄片歷史、再現、製作模式、類型 * 本文作者王慰慈為淡江大學大眾傳播系副教授。 作者感謝文化大學戲劇系井迎兆副教授協助翻譯資料、以及感謝淡江大傳所許靜文研 究助理協助影片分鏡劇本的整理 ‧1 ‧ ‧廣播與電視‧ 第二十期 民 92年1月 壹、研究動機與目的 自九○年代影視設備數位化的革新後，機器的輕巧、便利、便宜，為台灣紀錄 片帶來一片蓬勃的現象。但其中不可少的社會因素是台灣在 1995 年開始，文建會 策劃了一系列紀錄片的活動，迄今已有七年的歷史。在這七年的時間裡，台灣因政 治解嚴，文化鬆綁，給民間帶來一股活潑的助力。這其中包括了台灣各機構舉辦了 許多大型影展（國際紀錄片雙年展、民族誌影展、女性影展、金馬影展、台北電影 節等）、成立全省影像記錄人員培訓計畫、設立公民營紀錄片各項的拍攝補助案與 競賽獎項、紀錄片全省巡迴觀摩研討會、成立紀錄片研究所，以及社區大學紀錄片 相關課程陸續的設立等。 1999 年公視開設播映管道《紀錄觀點》，開放給紀錄片導演專屬的發表空間； 該節目片源除了有「公視」新聞部人員製作的片子外，還有購買民間所拍攝的紀錄 片。另外，提供民間紀錄片導演撰寫企劃案的機會，一經審查通過，即以委託製作 的方式進行紀錄片的拍攝。而在資料搜集部分，在 2000 年國家電影資料館也完成 紀錄片資料庫網站－「台灣地區新聞與紀錄片資料庫暨網站」的建立。該網站內容 包羅萬象，包括紀錄片作者的口述資料、影片目錄與書目、文獻參考資料、電子 書，提供紀錄片相關再利用與研究的資訊。 除了本土紀錄片相關活動外，還有有線頻道電視網打入每個家庭。比如 Discovery 、探索頻道、NHK 等，長時間地播映電視紀錄片，甚至有關紀錄片網站 也在此時紛紛成立。這些因素為台灣帶來了一些紀錄片人口，相對的也培養許多專 業與業餘的紀錄片工作者。還有一些優秀的紀錄片作品，不僅在國內帶來影響力， 有的在國外影展也漸漸受到重視。在此迅速發展的過程中，許多紀錄片工作者難免 會遭遇許多創作方面的困境與瓶頸。 比如蕭菊貞 2002 年 3 月接受口述訪談時曾表示：這幾年看了很多國外的紀錄 片，發現台灣的紀錄片量是增加了，但在美學上的探討是零，甚至聽到一些專業人 士很荒謬的對紀錄片的下定義，…比如我拍《紅葉少棒》時，有人就說我居然找人 做配樂，在 97 、98 年那樣做被人唸了半天，甚至很多人說拍紀錄片怎麼可以做得 這麼華麗？可是我就覺得為什麼國外的紀錄片就可以弄得更棒？…台灣作品創作空 間其實很小的，這些都讓我覺得很挫敗…。我們台灣在紀錄片的專業性上、美學的 探討上，似乎大大缺乏；連這兩年出國的片子都變少了。國外的人都會說台灣片子 在影像上會很 shock ，但在quality 上卻很差，很像 home video 的東西。我覺得台灣 ‧2 ‧ 台灣紀錄片的類型發展與分析－以 Bill Nichols的六種模式為研究基礎 的影展愈辦愈多，愈辦愈大，但這些美學上的東西卻沒有人討論。甚至在一些評選 會議上會聽到一些很荒謬的言論，有些東西已經不是主觀、客觀的差異，而是詮釋 的方式產生的爭議。…我不知道台灣這些紀錄片工作者或是正在學紀錄片的人從哪 來對真實再現的刻板觀念？…為何台灣的紀錄片要用小框框限制住，非得要怎樣才 叫紀錄片