国宝守护人张锦秋，梦回唐朝.docVIP

国宝守护人张锦秋，梦回唐朝 　　她把毕生心血都给了西安，华清宫唐代御汤遗址博物馆、大唐芙蓉园、钟鼓楼广场、唐艺术陈列馆、陕西省图书馆等建筑设计都出自她的手笔。有人说：“在西安，想躲开张锦秋是不可能的。公共汽车跑了两站，犄角旮旯一拐弯就遇见了‘张锦秋’。” 　　 　　随着《国家宝藏》节目的播出，这位建筑师、中国工程院院士才真正走进大众视野。 　　古典园林是取之不尽的宝藏 　　1936年，张锦秋出生在四川成都的书香门第，父母皆从事建筑行业，姑妈张玉泉更是当时杰出的建筑师。少年时代的张锦秋酷爱文学作品，梦想成为一名作家。 　　18岁那年，父亲温和地劝说她放弃了文学梦。她的理科成绩和美术功底都非常好，当建筑设计师无疑是最好的选择。张锦秋考入清华大学建筑系，遇到了生命中最重要的良师――梁思成。这位当时建筑学界的领军人物，一生中倾注心血最多的，就是对古典建筑的研究与保护。二战期间，梁思成向美军提出不要轰炸日本的京都和奈良的古建筑，因为它们在很大程度上复刻了盛唐风貌，那是属于全人类的文化遗产。 　　梁思成的学识与德行潜移默化影响着张锦秋。彼时，梁思成正在研究宋代的《营造法式》，考虑让她也参与其中。然而，在之前的考察中，张锦秋却对中国传统园林产生了浓厚的兴趣：“古典园林太有味道了，是取之不尽的宝藏。”梁思成知道后不但没有生气，还当即派自己的得力助手莫宗江担任张锦秋的导师。 　　这次研究的转向，对张锦秋建筑视野、观点和方法的形成至关重要。“园林不是一栋房子、一个亭子，而是一个群体，一个生态环境，这对我理解城市设计有很大帮助。”建筑要考虑到方方面面的关系，要有“群体”的观念，要与左邻右舍相协调……张锦秋提出的“和谐建筑”理念，亦是得益于中国传统园林。 　　抵挡残酷现实的秘密武器 　　1966年的春天，张锦秋来到了古城西安，进入西北建筑设计院工作。当时正值文革，她白天接受批斗，晚上研究建筑学，即使是在批斗时，她也是满脑子的图纸。建筑学于她，不仅仅是一门学术，也是抵挡残酷现实的秘密武器。心中有屋瓦，现实才变得不那么残酷。 　　1978年，张锦秋为西安献上了自己的第一份厚礼――阿倍仲麻吕纪念碑。阿倍仲麻吕中国名叫晁衡，是8世纪来中国留学，并终老长安的中日文化交流使者。纪念碑由汉白玉砌筑，仿唐结构，碑高5.36米，端庄峻拔。碑正面刻有“阿倍仲麻吕纪念碑”八字，背面镌刻其事迹，柱顶四侧是表现中日友好的樱花、梅花浮雕，柱基采用莲瓣雕饰，柱板上刻日本遣唐使船浮雕，两侧分别是李白《哭晁卿衡》诗和阿倍仲麻吕《望乡》诗。一位又一位学者，看过这个纪念碑后，忍不住泪落。极简的碑，却可以还原唐朝文化之繁盛。有人说：“这个纪念碑让整个西安变得深沉起来，历史重新装扮了这座城。”凭借纪念碑，张锦秋一跃登上建筑界的舞台中心。 　　1986年，张锦秋主持设计的陕西省体育馆落成。1987年，陕西历史博物馆建成，这是张锦秋一生中最得意的作品。整座博物馆采用古代宫殿建筑的外观，用简单的白、灰、茶三种色调凸显了中国画中“水墨为上”的理念，恢弘、大气、祥和，是陕西最出色的一张名片。 　　张锦秋的“新唐风”作品，渐渐成了西安市和陕西省的重要文化符号。法门寺工程、三唐工程、慈恩寺玄奘纪念院……大唐的风韵，体现得淋漓尽致。古城长安，获得了建筑意义上的重生，也还了炎黄子孙一个汉唐梦。 　　看历史，去西安，这是很多人的共识。而这，很大程度上归功于张锦秋的匠心。一个建筑能不能成为城市地标，并不取决于它的高度，也不取决于它是不是足够新奇，而在于大家是不是接受它，是不是增加了这座城市的认同感和凝聚力。西安处处有地标，这也正是张锦秋的初衷。 　　城市和谐有赖于建筑和谐 　　张锦秋耿介正直。当年她接手西安大雁塔周边建筑设计，有人提出某城市有个圆型的建筑很有特色，应该作为参考。几番讨论，对方依然固执己见，张锦秋站起身，言辞犀利：“城市建筑要理解环境，这是首要的。不能一上来就开始创造，在这儿做个圆的，那儿做个马鞍形的……这样造出来的建筑绝对驴唇不对马嘴。在理解环境后，就要考虑如何保护环境。无论是自然生态的还是历史人文的，就要有意识地保护其中有?r值的元素。在此基础上，才能正确地创造环境。”举座鸦雀无声。 　　于是，就有了唐华宾馆与大雁塔相协调的设计理念，“唐风”建筑风格让宾馆拥有了很高的知名度。后来设计曲江宾馆，建筑是完全现代的，张锦秋尝试在布局和园林绿化上借鉴中式园林的手法，建成后社会反响很好。 　　张锦秋一直坚持：一个城市的和谐有赖于建筑的和谐;建筑和谐有两个层次，首先要“和而不同”，而后达到“唱和相应”。她说，自己做不到只管埋头搞建筑，其他的全部交给搞规划的人来做。于是，很多熟悉她的人都认为，张锦秋不仅是西安唐风汉韵的创设者，更是这个城市的规划者。 　　张锦秋将毕生心血