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绕口令语言特征浅述 　　内容摘要：绕口令是我国民间文学中一种比较独特的语言艺术形式，它突出的特点就是语音拗口和语义相绕，因此具有极强的语言学研究价值，文章从语言学的角度进行研究，对绕口令的语言结构、语法、语义等方面的特点进行归纳分析。 　　关键词：绕口令　语言特征　双声叠韵 　　绕口令又叫“拗口令”、“急口令”和“咬口令”，是我国民间文学中一种比较独特的语言艺术形式，它名称大概出现在小令以后，兴盛于明清，从字韵字句结构看，源头则可以追溯到先秦以前。我国最早的一部诗歌总集《诗经》中也可以看到绕口令的萌芽[1]。 　　绕口令多短小精悍，句式结构或整齐或长短句参差，句中重复的字词、读音较多，句中句尾字押韵，富有节奏感，有的还带有故事性，诙谐幽默，妙趣横生。下面，笔者将分别浅析绕口令的特点。 　　一.从总体上看，绕口令有“绕”、“咬”、“急”的特点。 　　“绕”指的就是绕口令绕着弯子说话，例如“爸爸搬白布，伯伯摆白布，爸爸不摆白布搬白布，伯伯不搬白布摆白布。”将简单的一句话颠来倒去的说。再如“顶棚钉银钉，银钉钉顶棚。银钉钉棚钉棚顶，棚顶顶棚钉银钉。”绕着弯子说的其实就是“顶棚钉银钉”这一件事。 　　“咬”是因为绕口令句中含有发音相同、相近、易混淆的词汇将语言变得拗口，咬嘴。例如“大雁过雁塔雁塔留雁雁不落，小鱼入鱼网鱼网捕鱼鱼难逃”，这两句紧绕“大雁”、“雁塔”、“小鱼”、“鱼网”四个词，由“过”、“留”、“入”、“捕”四个字串联，看似简单，但读起来因为重复的字词读音而咬嘴。再如“风吹灰堆灰乱飞，灰飞花上花堆灰。风吹花灰灰飞去，灰在风里灰又飞。”中风、灰、花、飞四个字读音相似，颠来倒去的说就会拗口。 　　“急”就是要求语速快，快速的读绕口令才能达到绕口的效果，才能起到训练口齿的作用和艺术趣味。“方方筐，方方房，方方方筐放方房，方方方房放方筐。”“肉炒豆，豆抄肉，肉抄豆豆里有肉，豆抄肉肉里有豆。”这些绕口令语速越快越容易绕口，读的越急就越有趣味，才能体现出绕口令的语言魅力。 　　总的来说，绕口令都具备这三个特点，不能单独说某一绕口令只具备一个特点。其中，“咬”是关键，咬嘴的绕口都是由某些读音相近或相同的词语绕出来的，如：“叔种树，姑喂兔，叔数树，姑数兔，叔叔数完树帮姑姑数兔，姑姑数完兔帮叔叔数树。”越咬嘴的绕口令越需要语速快，读的急。 　　二.从结构上看，绕口令有一句令、二句令、多句令三种，多句令字数不固定，比较自由。 　　（一）一句令 　　一句令一般就是用一句话表达一个意思，因为字数有限，内容也显得单调，“补破皮褥子不如不补破皮褥子”、“门角里放着一大垛断短扁担”、“破布头补皮肚兜”。这样的绕口令数量很少，由于字数的限制，一句令虽然能完整地表达出某一种意思，但它缺失了上下衔接，读起来趣味不足，娱乐功能得不到充分展现，所以一句令在绕口令中只占相当小的一部分。 　　（二）　二句令 　　二句令数量也很少，相较一句令内容丰富，多形成对偶的形式，句式整齐，平行叠进，对仗工整。不过二句令之间语言上的使用也有一定区别。如“斑竹枝头砍砍斑竹，包谷林头掰干包谷”、“我吃瓜我也请你吃瓜，你吃茶你也请我吃茶”。这两个二句令句式工整，对仗也整齐，使用的都是口语，给我们描述的更像是亲朋之间的对话，比较生活化。再如“北雁南飞双翅东西分上下，前车后辙两轮左右走高低”、“闲人免进贤人进，盗者休来道者来”。这两个二句令也是句式工整，形式似对联，是典型的对偶形式，但它们使用的是书面语，在表达的意义上更丰富，并且还带有哲理性。 　　（三）多句令 　　绕口令中大部分是多句令，有的句式整齐，有的句式长短不一。绕口令句子的音节数并不固定，　有三字句、四字句、五字句、六字句、七字句、八字句、九字句……甚至四十多字句。例如我们耳熟能详的绕口令《板凳宽来扁担长》是六句令“板凳宽来扁担长，扁担没有板凳宽，板凳没有扁担长，扁担绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要绑在板凳上”。再如宁夏隆德的绕口令《扁扁娃娃子》就长达18句。湖北大冶的《百子轿彩》是整齐的五字句，但大多数绕口令的每句字数并不是都一致，以短句为主。 　　总体而言，　绕口令是以短句为主的，　短句的数量要远远多于长句。由于短句结构简明、干净利落、生动活泼，　所以这些绕口令读起来的节奏感很强。 　　三.从语法上看，绕口令多用重复的字、音，并且合辙押韵，使其具有明显的节奏感。 　　一是双声、叠韵、谐音的词汇的大量运用。李重华在《贞一斋诗话》中说“叠韵如两玉相叩，取其铿锵；双声如贯珠，　取其婉转。”声母的特点是短促，韵母则是舒长，因而，绕口令中的双声、叠韵、叠音、音近词的运用形成了语音节奏的回环美。 　　例如双声的绕口令“掰白菜，搬白菜，掰完白菜搬白菜，搬完白菜掰白菜”，有意将声母相同的字