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中国摄影市场：坐在替补席上的黄金球员 　　自2003年非典之后，中国艺术市场经历了几个板块的轮次递升和大盘的飞速上涨，2005年前期的中国书画市场、2006年来的中国当代艺术市场、2006年以来的藏传金铜佛像市场、印章篆刻市场等作为强势增长股频频给业界和大的经济体以惊喜和刺激，也由此引发了资本多元化的入场和市场运作模式的新旧更替，这个正是中国艺术市场大盘实现结构性优化并在金融化中走向国际化的核心引擎。但是在这个速度领跑和力量逞强的竞技场上却有着被严重低估的存在，而且这个本是黄金球星的板块已经在板凳替补的位置上呆了好久，是什么原因导致这个现象的存在？正在改变这个现状的潜在触发有哪些？板块的市场表现预期会怎么样？需要业界来做些什么来提升、强化和稳固这个市场？ 　　 　　现阶段市场状况梳理： 　　 　　中国艺术市场因为是后发优势的崛起，所以在具体的市场表现和平台倚重上会有自己的特征，这个在市场大盘上就表现为二级市场在全局中的强势表现。现阶段这个平台在现实交易和公开价格系统生成的功能之外，它还具有广告效应、行业吸引力展示和市场风向观察等重要的功能。所以摄影市场尽管有较好的画廊和私下交易生态，但是出于中国的市情，从拍卖作为切入点尽管不全面，但是这个标的的分析会相对有效得多。 　　从上个世纪90年代中后期开始，中国摄影作品陆续有上拍表现，迄今为止据不完全统计，整个市场投放量有1684件，总成交金额118,333,904元，成交比率71%。如果删去重复上拍数量，数量会略有不同，大约为不到200张的误差，这个是市场大盘的容量。从这个数据可知，在全球主要华人拍卖市场平均每年有100张左右的放量，具体到一些拍卖机构的话，就算全部集中在大型拍卖拍行中，每家平均也只有6-10张的额度。以2007年秋拍来看，整个市场的表现可以国内摄影上拍的几个指标性公司的数据来加以观察： 　　 　　以上图表的数据显示，中国摄影市场的大盘现状有些不尽如人意，而且从历史成交数据来看，高价位绝大部分是在国外的重要拍卖公司创生的，国内公司的在高价区域的掌控能力基本上是空白。 　　 　　为什么表现欠佳？如何去解决？ 　　 　　摄影市场的目前表现欠佳是一系列因素共同作用的结果，而这些的解决也正是要有针对性地有的放矢、对症下药才可以高效，有力地去除顽疾提升现状。 　　A.社会支撑因素的无力，环节配合缺失 　　随着科技发展和工业文明的进步，摄影所依赖的器材―相机的生产正在实现日益智能化和操作简易化，而且在价格上的降低使之日益平民化。很多人把人手一架相机当作了摄影的机会，但这个实际上是作为普及化的机会，而不是作为艺术的摄影的机会，它只能是障碍。至于原因则是要和后面的两个元素的结合才能完全显现出来，那就是学术梳理的无力和媒体传播的非专业化。 　　虽然各大拍行纷纷设立专场进行摄影市场开拓，但是始终没有做到的就是对其进行清晰和合理归类的问题。而归类问题实际上涉及的是一个学术梳理和专项研究的问题。目前在中国国内，一个方面是现实中有些门类的摄影探索先天不足、后天畸形，如时尚摄影、广告摄影。而就算是纪实摄影这个门类，由于视觉文化的积淀和人文传统的失衡结构，在中国真正优秀的纪实摄影作品事实上并不多，且大部分集中于“文革”时期。因为这个原因再加上实践不足，根基上学术研究就更加无力，很长时间就是空白。 　　而在这个传播的力量日益重要的时代，媒体的态度和作为对于整个摄影存在的价值链还是有着它不可替代的价值的。一个专业级的媒体是可以在整合艺术家、学界力量、批评家和摄影爱好者这四方力量上有所贡献的。当然要是在这些方面的动作有所不足则会部分遮蔽摄影的价值，至少在接受终端的价值认同方面是会有些影响。当然摄影的价值还是要依赖于艺术家的智慧和艺术表达技艺，还有的就是内中传达出来的人文价值观，这些不是传媒可以动摇的。但是在一个资讯轰炸的时代它可以有限地加快、加剧或者减慢、削弱其传播效应却是一个事实。而正是在这些方面，目前中国有关摄影的传媒系统做的力度尚显不充分，而这会在这个速度领跑一切的时代导致摄影价值传播和概念区分的相对滞后，从而影响到市场接受。 　　 　　以上两个元素结合前面提到的摄影的平民化和世俗化，其带来的直接后果就是对摄影艺术价值的模糊性否定，甚至一些艺术专业人士也对把摄影纳入艺术行列颇有些迟疑。其次是因为大众趣味的肆虐，搞的学术界和从业者自己信心不足，结果大家也就务实地进入了一般性摄影消费和流通体系，这个方面《国家地理》之类的杂志倒是养了一批准摄影艺术的人。但是现当代以来对于艺术品价值极其重要的阐释系统在摄影这里却势必要缺失和退场了，剥去了神秘性和艺术品灵韵的光环，缺少学术系统的价值阐释和分类评鉴，摄影师而不是艺术家的名称更加大行其道，这会让人质疑：摄影的独立性和价值系