从太子天马行空到夜宴叙事千疮百孔.docVIP

从太子的“天马行空”到《夜宴》叙事的千疮百孔 　　【摘要】在电影叙事中，空间和空间转换是叙事的重要语言手段，其选择的合理和转换的流畅是叙事完成的基本条件。但空间对于叙事并非仅是手段之于目的，在成为人物、故事载体的同时，空间径直是电影叙事的重要内容。本文拟以冯小刚新作《夜宴》为例，从其主要角色之一(太子无鸾)的“行踪”入手，说明空间和人物结合的错位对《夜宴》叙事造成的致命伤害，探讨电影空间选择与刻画人物及空间转换与叙事逻辑之间相互作用的关系。 　　【关键词】《夜宴》太子　叙事逻辑　空间转换 　　 　　一 　　 　　据称，冯小刚第一部古装“大片”《夜宴》改编自莎翁四大悲剧之一的《哈姆雷特》，从影片叙事来看也的确如此。在保留了原著大体情节框架的同时，冯导对人物关系做了很大变动。“……对中国观众来说，我觉得它基本上是一个崭新的故事。然后我们的重点是在皇后身上，就是章子怡，……”，具体讲，首先，叙事的焦点由王子转移到皇后：其次，影片将《哈姆雷特》中王子和母后的血缘关系变，成《夜宴》里两人伦理意义上的“母子”(后母一太子)关系：另外，特地赋予年轻的后母和太子更加复杂的感情纠葛。冯小刚如此变动的叙事野心在于：“我千方百计就是要把它(指《夜宴》――引者注)改成另外一个故事，远远比《哈姆雷特》复杂。” 　　也就是说，太子无鸾在《夜宴》中失去了莎翁剧作里以内心矛盾冲突承担叙事来龙去脉、