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和谐变奏已经千疮百孔 　　《东京奏鸣曲》在去年刚完成时就曾入选戛纳影展“一种关注”单元，后来在年初的第三届亚洲电影大奖颁奖典礼中又获最佳电影，一度被媒体称作拿奖拿到手软的影片。语气虽然略显夸张，但影片的实力可见一斑。本片是一贯擅长导演恐怖片的日本人气导演黑泽清的最新代表作品，他由恐怖转向家庭，足见导演把握不同类型电影的功力。 　　本片与年初看过的一部日本电影，同时又是奥斯卡最佳外语片《人殓师》一样，都是家庭题材并且以男主人公的失业开始的。可见日本的艺术家们对目前日本家庭问题的热切关注。 只是，比较《人殓师》中男主角依然身处青年不同，在《东京奏鸣曲》中，主人公佐佐木先生已经是个46岁的中年人了，一家四口，妻子和两个儿子。男主角由日本实力派演技高手香川照之主演，中国观众对他的熟悉主要是通过姜文的《鬼子来了》和霍建起的《暖》。如果说他在《鬼子》中扮演一个被农民捕获的日本士兵还有些驾轻就熟的话，那在《暖》中，他将一个中国偏远山区的残疾男人演绎的本土、到位却实属难得。香川外型普通，甚至有些家常的丑，但在众多影片中诠释的角色却多变、复杂，另人印象深刻。 　　看来，世界经济的普遍不景气远非只是停留在金融数字和财经报告上，它犹如一个阴险难缠的幽灵，早已悄悄潜入到了每个弱小的家庭，和家庭里的每一个独立个体。《东京奏鸣曲》从担当家庭经济顶梁柱的男人失业开始，逐步将观众带入了一个日本普通工薪阶层