杜拉拉升职记物质时代小众电影范例.docVIP

《杜拉拉升职记》物质时代小众电影的范例 　　[摘要]徐静蕾自导自演的电影《杜拉拉升职记》既不像恶评者说的那样一无是处，也不像叫好者讲的那样完美无缺。这部电影不过是物质时代小众电影的一个范例，一部有明星、有话题、有票房而艺术上鲜有亮点的“快餐”影片；一本装帧华丽、制作精美、精神空乏、看过即丢掉的时尚杂志而已。 　　[关键词]物质时代　小众电影　范例 　　才女徐静蕾自导自演的电影《杜拉拉升职记公映以来，毁誉参半。叫好者和恶评者旗鼓相当。其实，这种情况再正常不过，“一千个观众心中有一千个杜拉拉”，没有什么值得大惊小怪的。毕竟让绝大多数人众口一词地叫好、可以称作经典的影片，不是哪个人随随便便就能拍出来的。据说，该片的票房很成功，公映数日，票房已轻松过亿元。徐静蕾也由此跻身“亿元票房俱乐部”，成为女导演兼主演的第一人。说实在，客观地看，这部电影既不像恶评者说的那样一无是处，也不像叫好者讲的那样完美无缺。不过是物质时代小众电影的一个范例而已，一部有明星、有话题、有票房而艺术上鲜有亮点的“快餐”影片：一本装帧华丽、制作精美、精神空乏、看过即丢掉的时尚杂志而已。 　　物质时代小众电影的范例 　　这是一个物质至上、消费主义盛行的时代，也是一个社会群体不断分化、利益和思想多元化的时代。随着经济全球化的快速发展，科技进步的日新月异，思想文化交流交融交锋不断深入，市场经济观念深入人心，社会结构深刻变动，利益格局深刻调整，人们的思想观念也发生了深刻的变化，市场主体、社会结构、利益格局和思想观念的多元化业已形成，千人一面、脸谱化、公式化的“样板戏”年代已一去不复返了。相应地，人民群众喜闻乐见的作品呈现出多元化的态势。这是一种进步，也是时代发展的『必然。《杜拉拉升职记》作为这个时代的影片，当然不能脱离这个时代而孤立存在，相反，它正是这个时代现实的客观反映。 　　 　　一、影片选题直面现实，充满话题性。职场、情场历来是影视文艺作品表现的重要题材。当着“被就业”、“职场厚黑学”、“潜规则”、“一夜情”、“蚁族”大行其道的时代，只要在描写着某类人的生活，就自然会带出社会真实的颤音。影片《杜拉拉升职记》就选取了一个最有可能达到共鸣最大化的女孩杜拉拉作为故事的主角。她姿色中等，能力中上。有学历无背景，性格单纯，做事用心，积极上进，不算外向也不内向，既不会个性到无事生非，也不至于平庸到令人生厌，将其置于当前大变革、大调整，人们利益、感受大失衡的时代，以职场为背景，以其升职、薪酬、服饰、交际和情感变化为主线，演绎她的职场、情场打拼的心路历程，辅以“潜规则”、“一夜情”等故事元素，一下子就将经历类似、追求时尚、感知变化的年轻人的注意力吸引过来，使大家都从中或多或少地找到自己的影子，引发或深或浅的共鸣。生活在这个时代，通过影片表现和再现这个时代，是任何影视文艺作品吸引人、打动人都要遵循的不二法门。影片直面现实，敢于表现和再现这些话题。甚至是争议性的话题，正是影片吸引人眼球之处，也是在注意力经济时代提升票房的讨巧、聪明之处。 　　 　　二、影片制作紧跟潮流，充满时尚元素。经济全球化、信息化的时代，也是资讯发达、传播迅捷的时代。好莱坞商业电影类型片的制作模式、制作技术甚至故事框架都可以很快捷、很容易地“克隆”或移植过来，有些类型片甚至都模式化、公式化了。电影《杜拉拉升职记》在这方面不落下风，很多地方几乎完全“克隆”了美国影片《穿普拉达的女王》，连服装指导请的都是同一个人，型男靓女、时尚衣饰、旖旎风光、三角恋情、植入广告等元素，一个也没有少。翻拍畅销小说很讨巧，泰国风隋旅游很惬意，黄立行、莫文蔚、吴佩慈、李艾加上徐静蕾“一男四女”的组合很养眼，50多套时装换来换去有看点，植入广告或许可以引领一种时尚生活风潮。看来继章子怡的《非常完美》之后，徐静蕾《杜拉拉升职记》票房所取得的成功，似乎预示着中国商业电影――都市白领时尚言情类型片业已成型。 　　 　　三、影片营销贴近市场，充满商业性。在经济高速发展，市场化、全球化日益深入的当下，随着社会结构的多元化、人们思想活动的独立性、选择性、多变性和差异性日益增强，在文艺作品生产逐步丰富的情势下，已经很难有一部影片像以往计划经济时代影片贫乏时期那样“通吃”观众了。目前，中国电影市场已细分为若干不同的群落，各个群落对影视作品的需求和品位相差悬殊。发现需求、引进投资、创造作品、市场营销、获得回报，是所有商业电影的必由之路。通过《杜拉拉升职记》等影片的票房表现，我们可喜地看到，中国电影在细分市场、营销策略等方面已轻车熟路、游刃有余了。它精准地抓住了当前中国电影院线最庞大的市场――都市时尚白领女性以及恋爱中红男绿女，是为他们量身定做的电影。有畅销小说60万白领“粉丝”读者群的捧场，有有关部门统计的两亿中产阶级雄厚的群众基础和经济