献给爱米丽玫瑰电影叙事特征.docVIP

《献给爱米丽的玫瑰》的电影叙事特征 　　[摘 要] 探讨文学和电影艺术的相关性特点,是跨文化文学研究的一个新角度。文学叙事和电影叙事既有差异,又有共性。对《献给爱米丽的玫瑰》,以往的解读方式多是集中在爱米丽的悲剧命运、病态心理、作品叙事聚焦及女权主义批判等方面。本文拟考察该作品叙事的电影特点,以期对福克纳的叙事技巧有一种新的解读。 　　[关键词] 《献给爱米丽的玫瑰》;电影叙事;特征 　　 　　文学是以语言为媒介的文字叙事,电影是借用镜头表达的视听叙事。两者既然都是一种叙事模式,因此也都会有描写/展示人物性格、强化审美感觉、关注读者/观众接受的技巧。文学中有起承转合的连接相似或不同主题的处理方式,电影中也有切入/出、叠化、蒙太奇等手段去传达人物的思考、时间的各种时序问题。许多文学作品都被翻拍成电影,不仅仅是因为它们是不朽的、受人喜爱的,还因为这些作品本身具有很多和电影表达方式共同的地方。比如,莎翁的剧作、奥斯汀的小说、中国的四大名著等,这些作品都具有一种丰富的可听性、可视性,因此才能不断受到导演和观众的欢迎。 　　作为福克纳最著名的短篇小说之一,《献给爱米丽的玫瑰》(以下简称《献》)自出版之日起,就不断受到读者和评论界的关注。故事的叙事策略极尽曲折、充满悬念,令读者在阅读过程中感受到强烈的视觉冲击和心理体验,这些反应是和作品内在的可视性、悬疑性分不开的。本文拟从全景和特写、省略、移动摄影和蒙太奇的三个方面,考察《献》所具有的电影叙事特点。 　　一、全景和特写 　　法国电影理论家亨利#8226;阿尔杰说,在电影中,景的不同表现构成了对“现实的真正的响乐式的安排”。全景和特写镜头一般具有一种明确的心理内容。一个全景中,人或者物有时被处理成一个渺小的形象,使人感到被周围世界所吞没,成了被猎获物。这时,全景就产生了一种相当悲观的心理格调和一种消极的道德气氛,但有时也能创造出一种送格式的、抒情的、甚至是颂诗式的戏剧情调。① 在《献》的第一部分,叙述者讲到街上建筑和爱米丽家的房子时,就类似一个全景镜头的展现: 　　那是一幢过去漆成白色的四方形大木屋,坐落在当年一条最考究的街道上,还装点着有19世纪70年代风味的圆形屋顶、尖塔和涡形花纹的阳台,带有浓厚的轻盈气息。可是汽车间和轧棉机之类的东西侵犯了这一带庄严的名字,把它们涂抹得一干二净。只有爱米丽小姐的屋子岿然独存,四周簇拥着棉花车和汽油泵。房子虽已破败,却还是执拗不驯,装模作样,真是丑中之丑。② 　　在此,爱米丽家优雅古朴的白色四方形大木屋与周围的汽车间和轧棉机并置在一起,形成鲜明的对比。大木屋轻盈、庄严,象征渐行渐远的19世纪70年代,破败而不失尊严。因此这一个全景就表达出叙述人甚至是作家对那个时代所抱有的一种伤感的怀旧情怀。 　　至于特写镜头,法国电影理论家让#8226;爱普斯坦曾说过:“演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在看生活,而是深入生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下,一张脸赤裸裸地暴露在人前,毫无遗漏地把它热烈的模样展示出来。”③特写镜头适合于表现一种思想意识的全面显露,一种巨大的紧张心情,一种紊乱的思想。时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性。如果以特写镜头表现某一物件,那在一般情况下,表现人物的视点,从而有力地使人物当时的思想感情具体化。小说第一部分中,当爱米丽首次出现在读者眼前时,就出现了一个特写镜头: 　　当客人说明来意时,她那双凹陷在一脸隆起的肥肉之中,活像揉在一团生面中的两个小煤球似的眼睛不住地移动着,时而瞧瞧这张面孔,时而打量那张面孔。 　　爱米丽的眼睛被定格在这个特写镜头中。当读者读到“眼睛、肥肉、生面、煤球”这些词语形象生动之时,一个既似幽灵又像巫婆一般的景象出现在脑海,令人感到恐怖而又有些滑稽。这一特写就预示了爱米丽会在即将到来的较量中胜出,同时也为之后她不同于常规的极端行事作风埋下伏笔。 　　二、省 略 　　电影和文学作品一样,都很注重省略的作用,两者都能对有意义的元素进行选择,然后安排故事的发展。约?┛?#8226;费德尔说过,“在电影中,暗示就是原则。”省略的目的可以向观众“掩饰”剧情,以便激起一种不安的等待的焦急情绪,即悬念。④在《献》的第一部分中,叙述人提到镇上人对爱米丽的照顾――免除她的税收,但免税原因含糊不清、神秘莫测。 　　爱米丽小姐在世时,始终是一个传统的化身,是义务的象征,也是人们关注的对象。打1894年某日镇长沙多里斯上校――也就是他下了一道黑人妇女不系围裙不得上街的命令――豁免了她一切应纳的税款起,期限从她父亲去世之日开始,一直到她去世为止,这是全镇沿袭下来对她的一种义务。 　　直到小说第四部分,叙述人才再次提到免税的事情,但仍然没有明确解释镇长为何撒谎免除她的税收、为何在新的时代里