张艺谋电影美学嬗变.docVIP

张艺谋电影美学嬗变 　　[摘 要] 《三枪拍案惊奇》的上映,张艺谋完成了一次华丽转身,从艺术片导演转型为典型的商业片导演。在张艺谋的导演处女作《红高粱》中,他对巩俐的美做了极致的表现;而在《三枪拍案惊奇》中,他则转向了对小沈阳丑的表现。美与丑的易位,其实也是艺术对商业的妥协,这体现出张艺谋电影美学在消费时代的审丑转向。 　　[关键词] 张艺谋电影;美;丑;艺术;商业 　　 　　?ヒ弧⒁?言:张艺谋电影的“华丽”转身 　　?ァ度?枪拍案惊奇》的上映,再次把张艺谋,这位堪称当代中国屈指可数的国际大师级的电影导演,推到了风口浪尖。其实,张艺谋从他一开始执导电影至今,就始终是一位充满争议的人物,是一个矛盾的结合体,或曰公众争论的焦点。他执导的每一部电影几乎都会引起巨大的争议。然而,不可否认的是,他创造出了评论界所称的“张艺谋神话”。 　　?フ乓漳痹谧畛踔吹肌逗旄吡弧贰肚锞沾蚬偎尽肥?,经常说要拍“好电影”。他所谓的好电影是指“表现人的故事,这是最基本的。拍人的故事,表现人的情感,这是我电影永远的主题……好电影的标准,我觉得就是‘三性统一’吧,艺术性、观赏性、思想性。”①因此在他早期的电影中,总是表现出了一种共同的主题,那就是对人的关注,尤其是在各种社会或历史的压制下坚强生活的女性,在她们鲜明的个性中体现出的就是导演所要表达的情感,也表达出了电影主题。近几年,这位中国电影神话的缔造者,在一定程度上对自己的导演风格做了转换,由对艺术性的追求,转而到对商业性的追求上来。因此,他逐渐从一个具有人文精神的艺术片导演,一步步转型为成功的商业片导演,典型的代表作是《满城尽带黄金甲》,再到《三枪拍案惊奇》。至此,张艺谋完成了一次华丽转身,他这个转型很成功,成功得没有任何心理障碍。如今,他更是放下身段,对外界关于他的各种正面的、负面的评价看得很开,尤其面对观众和专家对《三枪拍案惊奇》的“骂声”,张艺谋非常平静,甚至还多了几分调侃,他在接受媒体采访的时候这样说:“我不想当一个思想者被举着,被批评是种幸福。” 　　?ピ谡乓漳贝右帐跗?导演向商业片导演的转型背后,体现出的文化意蕴是艺术对商业的妥协,而在电影中,则表现为美与丑的易位,用一个形象的比方来说明,那就是,巩俐的美让位给了小沈阳的丑。因此,本文将主要通过对巩俐在《红高粱》与小沈阳在《三枪拍案惊奇》中的表演,来分析张艺谋电影美学的嬗变。 　　?ザ?、艺术:巩俐在高粱地里绽放的“美” 　　?ピ谥诙唷澳迸?郎”中,最能代表张艺谋电影美学观念中对艺术片的阐释的,非巩俐莫属。在张艺谋早期的影片中,巩俐所饰演的人物是没有华丽造型的,都是纯朴的乡土女性。单从外在形象而言,并不算“美”,但是,影片中的人物性格则坚强而执著,有着显明个性,其内在精神是“美”的。举例而言,从九儿(《红高粱》),到秋菊(《秋菊打官司》),无论人物外在形象设计的美与丑,巩俐的表演都有着对电影艺术性的追求,她的美自不待言,所塑造的人物,也是个性鲜明的,这都体现了艺术的内涵。即使是二人分手多年之后再度合作的《满城尽带黄金甲》,商业性虽然已经成为张艺谋影片的主要特征,巩俐虽然有了华美的形象,但不变的是,张艺谋对巩俐的美的凸显,巩俐展示出的人物坚毅的性格,这使得影片在商业的背后,也具有艺术的概念。 　　?フ饫锝鲆哉乓漳钡牡佳荽ε?作《红高粱》为例来阐释。《红高粱》可谓是用激情和智慧完成的一部里程碑式的作品,他自己曾坦言,“那种激情和那份特别的感情,只有处女作才有。”②当然,他的这种激情与智慧,也在他执导的很多堪称艺术片的电影中打下了烙印。张艺谋执导的每部影片都使人印象深刻。他擅长挖掘小人物或原生态的质朴和真实,运用写实和写意相结合的手法,把一个个鲜活的故事讲述给观众,形成了独特的电影美学风格。 　　?ァ逗旄吡弧防?,九儿是张艺谋精心设计的女性,因此,她成为张艺谋对女性期待视野的一个理想化身,她率性而为、真诚坦荡、轰轰烈烈的人生态度正是张艺谋内心所要表达的“痛快淋漓的人生态度”;她身上所散发出来的野性光芒是对这个古老民族沉闷而压抑的传统人性的一种反叛,同时也是对民族活力的呼唤。巩俐的表演,将张艺谋对艺术的思考转化为了具体的形象。 　　?ビ捌?中的高粱地展示出的是原始的自然之景,有的是充满野性与自然生命力的红高粱,这种强劲的原始生命力扼制了一切非生命的力量,从而达到了人类原始之初的和谐之美。在一阵唢呐的齐鸣声中,一片片血红的高粱随风劲舞,“我爷爷”凶狂地踩倒高粱,踏出一块圆形的“祭坛”,把一身红装的“我奶奶”平放上面,我爷爷慢慢俯下身去,野性十足的红高粱为他们狂舞。这是对他们的赞美,透露出一种原始的本真,超越理性、文化秩序追求本性的洒脱。③著名导演张暖忻曾这样评价,“高粱成为这场戏的一个角色(甚至可以说比人物还要重要的角色)参与