德艺双馨才女姐妹花.docVIP

德艺双馨才女姐妹花 　　2008年11月25日晚上7点，美籍钢琴家隆信真、隆爱真姐妹在星海音乐学院新落成的音乐厅里为我们带来了她们的姐妹双钢琴音乐会。 　　姐妹俩这次是分别从美国的不同城市飞抵中国的，妹妹比姐姐迟一天到达广州，妹妹爱真在经过了近二十个小时的飞行后，一下飞机没有去酒店休息和倒时差，而是直接拎着行李就到琴房与姐姐合练。当我在琴房见到爱真时，发现她双眼通红，明显是缺乏睡眠并在强行支撑着自己，这让我不禁感叹她们对艺术、对自己的演奏事业所持的那种严肃认真的态度。演奏会前两天，第一次来广州的姐妹俩一直在不停地练习（演奏会后的第二天即她们临行前的上午还抽空给星海音乐学院的学生上了大师课）。为了保证演出效果，演奏会当天白天，姐妹俩在音乐厅的大钢琴上多次试奏，并通过调整琴的摆放位置、琴盖的打开角度等方法来优化音响效果。 　　姐妹俩在美国各自有成功的演奏事业。姐姐信真早年毕业于柯蒂斯音乐学院，后又以全额奖学金在约翰霍普金斯大学皮博迪音乐学院获得硕士学位和艺术家文凭，是弗莱舍、霍佐夫斯基及傅聪等当代钢琴大师的高徒，曾在克里夫兰的卡萨德絮国际钢琴大赛、辛辛那提国际钢琴大赛和台北国际钢琴大赛等多个国际钢琴比赛中获得大奖，演奏足迹遍及中美洲、东南亚、法国、比利时、瑞士以及美国各地，并与多个著名交响乐团合作过，其中包括巴尔地摩交响乐团墨西哥国家交响乐团、法国茱拉交响乐团和台北交响乐团等。妹妹爱真是北德州大学的音乐博士，并获得过该学院“最佳论文奖”和“最佳演奏奖”。曾在堪萨斯州和麻省州立学院担任副教授多年，也获得过多项国际及美国国家级钢琴比赛大奖，近年更是经常与美国亚裔交响乐团合作参加在德州及美国国内的艺术节演出，除一些独奏演出，爱真还活跃在室内乐、现代音乐等表演领域里。 　　姐妹俩的双钢琴组合（Long Duo）源于1997年的美国音乐家协会举办的全美艾利斯双钢琴比赛首奖，姐妹俩还同时获得美国现代作品的最佳演奏奖。从此，她们的双钢琴事业便如火如荼地一发不可收拾，演出邀请不断涌来。她们每年于全美各地、欧洲、亚洲等地举办的双钢琴音乐会超过三十场，各方媒体对她们的演奏均盛赞有加。 　　在大家的翘首期待中，姐妹俩身着翠绿带抹黄色的长裙礼服翩然出场。演出中姐妹俩还轮流着给大家解说她们即将演奏的曲目，曲目从巴罗克时期到浪漫派、20世纪初期和20世纪后期的作品均有，涵盖了从巴赫到舒曼、拉赫玛尼诺夫、拉威尔、巴托克、阿根廷现代作曲家皮亚佐拉等的作品。 　　开场是两首巴赫的作品，第一首是巴赫《为两台键盘乐器而作的c小调第一协奏曲》（BWV1060）的第一乐章，这首作品是由小提琴和双簧管的《d小调二重协奏曲》改编而来，乐队部分原只有弦乐。第二首巴赫的作品是双钢琴《d小调管风琴托卡塔和赋格》(Silvio Scionti改编)，在这首有着很多八度与和弦的乐曲里姐妹俩奏出了一种与第一首乐曲截然不同的气度和交响性，音乐雄伟宏大、气势磅礴，好似引领着听众步入有着高大的穹顶和缤纷绚丽的彩绘玻璃的大教堂里。赋格中不间断的十六分音符和双音、八度使得乐曲在起伏跌宕中也不失典雅，不得不佩服姐妹俩的完美技术和从容驾驭大型乐曲的能力。 　　第三首是德彪西改编的舒曼《卡农练习曲》作品56中的3首（全套有6首），三首分别是不太快的（Pas trop vite）、小行板 (Andantino)和有表情地（Espressivo），这套乐曲也是姐妹俩的保留曲目。音乐由姐妹俩的手中缓缓流出、娓娓道来，从作品号看应该是舒曼的婚后作品，音乐充满着幸福和温馨之情。姐妹的弹奏非常女性化，由于是卡农风格，旋律线条在你来我往中令听众好似从前面的雄伟建筑回到了温暖的小家庭里，聆听着爱侣间说不完的情话，感受着爱侣间的柔情蜜意。 　　上半场的最后一首是拉威尔的《圆舞曲》，这首作品本是管弦乐曲，是有着比较高难技巧的大型作品，后被改编成了独奏曲和双钢琴曲，以前听过的独奏曲给人的感觉是辉煌而带些让人炫目的光彩，而双钢琴曲则是第一次听现场的演奏，双钢琴曲声音听上去较独奏曲的和声厚重感更多，声部更饱满，音色变化也更多样化，姐妹俩的弹奏却不是偏重于炫技，而是偏重色彩的变幻和情绪的渲染。这不是一首单纯的圆舞曲，而是拉威尔在经历了战争的阴影和精神上的危机后产生的作品，乐曲里透着对旧时光的怀念。姐妹俩的演奏将这种黑暗与光明之间、现实与幻想之间的变幻诠释得恰到好处，不温不火地俨然有一种与管弦乐曲效果不相上下的感觉，可以听得出在这首乐曲里她们是下过一番工夫的。 　　下半场开场是拉赫玛尼诺夫的《第二双钢琴组曲》（作品17号），它由“序曲”、“华尔兹”、“浪漫曲”和“塔兰泰拉”等四个部分组成，篇幅较大，气息宽广深厚，音乐热情而忧郁，使我们一下子从维也纳华丽的皇宫来到了俄罗斯广袤的土地上。这首与拉赫玛尼诺夫著名的《第二