归化法与异化法在英文电影片名翻译中应用.docVIP

归化法与异化法在英文电影片名翻译中应用 　　摘要：电影片名在影片的推介过程中起着“导视”的作用。英文电影片名的翻译受思维方式、审美观念、商业价值等方面的影响。电影片名的翻译是不同文化之间的语际交流。翻译时既要充分考虑到两种文化在思维方式、审美观念，语言习惯等方面的差异，又需要考虑到电影的商业价值。要处理好归化和异化的关系，既不能过于异化，让译语观众不知所云，又不能过于归化，造成文化失真，译者必须合理地把握这个“度”。 　　关键词：归化法　异化法　电影片名翻译 　　 　　随着国际间文化交流的不断发展，电影作为大众喜闻乐见的文化艺术形式及重要的文化传媒，日益受到世界各国民众的关注。英语电影在中国市场也越来越受到消费者的青睐。这对电影的翻译，特别是电影片名的翻译提出了新的挑战。优秀的片名翻译不仅能为影片锦上添花，而且也在新片的推介过程中发挥着举足轻重的作用。 　　 　　一、影响电影片名翻译的主要因素 　　 　　电影片名是电影的高度浓缩，既要体现电影的艺术性，又要考虑其商业性。电影的艺术性要求片名简练、整洁，具有高度概括性，一个字或一个词都包含丰富的信息内容。电影的商业性决定了影片的票房收入不容忽视，否则再精彩的电影也难以生存。因此片名必须能够最大程度地吸引观众，使其产生先睹为快的欲望。电影片名的翻译要受到思维方式、审美观念、商业价值等方面的影响。 　　(一)思维方式 　　受不同的地理环境与生产生活方式的影响，东西方人的思维方式有很大的差异。中国人注重伦理，英美人注重认知：中国人重整体，偏重综合性思维，英美人重个体、偏重分析型思维：中国人重直觉，英美人重实证：中国人重形象思维，英美人重逻辑思维。中西方思维方式的差异直接影响到其电影片名的取向。中国人讲究题目的概括性，电影片名多使用能概括全剧内容的语言，对影片的主题或情感基调起到点题、提炼的作用：片名倾向艺术性及美感，喜用比喻、四字格等，如《非诚勿扰》、《男儿本色》、《倩女幽魂》、《建国大业》等。而西方人崇尚简洁，电影片名则倾向于精简，语言略显随意，常用在剧情中起关键作用的人、物、事等为片名。如：For restGump，Mr、and Mrs.Smith,Waterloo Bridge等等。 　　(二)审美观念 　　语言既是文化的载体，也是民族审美观念的载体。审美观念对民族语言活动具有导向作用。中国传统的美学以对称为美，例如，中国的建筑，书法艺术，无不体现方正的对称美。中国人偏爱对偶，讲求正对、反对、词类对应、句式对应等，正是中国人审美观念的体现。中国电影的片名讲意境，求文字对称美，例如，《孤男寡女》，《卧虎藏龙》，《东邪西毒》等。文化的差异使西方美学不同于中国的传统美学。中国的美学重写意，文字重意合，而西方美学重写实，文字重形合。尽管英文电影同样很重视片名的音律美，如使用头韵，Rat Race；Beauty and Beast等等，但从整体上说，英文电影片名大都客观、直白，如Leon：Nanny McPhee，The PrincessDiaries等，比较符合西方写实的艺术风格和美学宗旨。译成汉语时就要考虑中国观众的审美观念和语言习惯。曾风靡一时的英文电影You’ve Got Mail，The Bridqe of Madi$ORCounty，Speed等分别翻译成《网落情缘》《廊桥遗梦》，《生死时速》顺应了中国观众的审美观点，堪称英文电影片名翻译之佳作。 　　(三)商业价值 　　电影是一门文化性和商业性兼具的艺术。电影片名是整部影片的向导和广告。从这个意义上说，电影片名翻译的实质是一种广告翻译。广告具有信息功能、美感功能、表情功能和呼唤功能。因此，电影片名的翻译不能一味强调高度忠实于原文，而应灵活巧妙地予以变通，使电影片名在最大程度上得到观众的心理认同，最终达到宣传影片的目的。这就要求译者充分把握译语文化特征和审美情趣，在不偏离原作的基础上，创造出译语观众喜闻乐见的电影片名。例如，英文电影Hilary and Jackie被译成《她比烟花寂寞》与著名作家亦舒的小说同名。译者是否采用了拿来主义不得而知，但从英文电影片名翻译的角度讲，题目十分新颖别致，引人入胜，观众从片名上就能隐约看出这是怎样一个故事，故事里，会有怎样一个落寞女子，恰当地体现了片名翻译的呼唤功能。 　　 　　二、归化法、异化法与英文电影片名翻译 　　 　　(一)归化法和异化法简介 　　作为两个互相关联的对应概念，归化法和异化法是由美国翻译理论家劳伦斯?韦努蒂(Lawrence Venuti)在《译者的隐形》一书中正式提出的。韦努蒂认为，归化法是“采取民族中心主义的态度，使外语文本符合译入语的文化价值观，把原作者带进译入语文化”。也就是说，译者应采取译语读者习惯的表达方式来传达原作的内