【课外阅读】柳宗元山水记艺术拾零.docVIP

【课外阅读】柳宗元山水记艺术拾零 明代茅坤曾这样评述柳文：“夫古之善记山川，莫如柳子厚。”(《复王旸谷乞文书》)这并非溢美之辞。那清新隽永的文章风格，诗情画意的文笔词采，炉火纯青的艺术境界，理所当然地使他的山水记成为了我国自郦道元《水经注》以来山水文学的一座丰碑。这些山水记经过千百年的时间考验，愈益焕发出璀灿夺目的艺术光辉，赢得了众多读者的喜爱。可以说，每一篇都是不可多得的艺术珍品。它们在散文创作领域提供的艺术经验，是值得我们再三玩味的。 　　每当我们执卷在手，涵泳其间，总觉得有一种特殊的美感沁人心脾。在柳宗元笔下，几乎每一字每一句都辉耀着艺术的灵光。这些字句通过他别具匠心的组装，形成了山水文学的奇观。美，便在这种惨淡经营中孕育诞生。 　　柳宗元十分注重字句的锤练。他常运用灵活多变、整散交替的句式，形成一种情绪的波澜，使文章呈现出参差错落的散文美。比如他写初到永州时，心有余悸，苦闷焦燥之情难以排遣，每日徜徉山林，聊以自娱:“日与其徒上高山，入深林，穷回溪；……到则披草而坐，倾壶而醉，醉则更相枕以卧，卧而梦，……觉而起，起而归。”其间连用若干短句整句，首尾相接，一气贯下，有意造成一种急促难耐的节奏，突出地表现了自我解脱之情。至“以为凡是州山水之有异态者，皆我有也”，语气才开始舒缓下来。后来发现了西山之“怪特”，“遂命人过湘江，缘染溪，斫榛莽，焚茅筏，穷山之高而止”。复用短句整句表现其