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浅析空间构成在招贴设计中运用 　　[摘要]空间构成原本被广泛运用于建筑学、室内设计、工业设计等领域，空间构成是在三维或四维的世界中创造具有深度、广度和体量的形态及空间。但是今天我们也将这一构成概念引入到平面招贴设计中，招贴中的空间是将人的视觉用图形进行引导使其形成的幻觉空间，其中之空间是隐有形，呈无形。出有限、入无限，造超拔之“无境”设计可以表现客观的物象，但更重要的是注重表现主观的意象和心象，最终达到一种高度的和谐之美。这就是设计艺术的辩证法。 　　[关键词]空间；幻觉空间；意象；心象；和谐 　　[中图分类号]J813，1 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1005-6432(2009)09-0012-02 　　 　　空间构成是在三维或四维的世界中创造具有深度、广度和体量的形态及空间。空间构成在创造艺术或设计上所需要的有趣形态，在于把各种形态巧妙地配置在指定的空间中，以材料和纯粹抽象的形态为素材，按照视觉效果的规律，运用力学的原理进行组合，促使艺术构想源源不断，并使自己的感觉获得提升。 　　空间“SPACE”一词作为动词释义时，其定义是“置于中间或安排在两者之间”。这解释了空间概念本身应有积极、有创造性成分的意思。因此空间反映了“物体之间的排列和并存关系”，这种排列和并存关系就图形设计来说，我们应理解为：画面上形与形的关系，形体自身结构关系，图与底关系、图与边关系诸种关系总和。从而图形画面上各个要素的关系本质上都体现了空间关系，当图形设计师在画面上对其中形态的位置、轮廓、大小、方向等因素进行编排处理时，一个视觉的图形空间就同时形成了，这个空间除依靠设计者在平面上经营构架外，还要依靠观者对这个图形空间的视觉感应进行再次创造，使其取得相互认同。 　　从信息传播学的角度来说，招贴作为一种图形信息，属于视觉传达的设计范畴，其视觉形式规定了图形是关于空间问题的艺术设计，也就是我们通常所提到的“二维空间”或者“三维空间”。图形中的一切要素都要以空间而存在。而网形的空间表现形式是多种多样的，在我们进行招贴设计时，视觉空间的创造是其中不可或缺的部分。无论是黑白图底、大小、多少等多种图形间关系所产生出来的空间感，都会以不同的方式出现在招贴设计作品中。方法的丰富是难以列全的，况且这些丰富的创造技法，是随我们的智慧与科技发展不断延伸的。从简单的前后、虚实关系到二维空间呈现，不可遗忘的矛盾空间更是平面设计中的经典之作。 　　近年来，一些中国当代平面设计师在他们的招贴设计作品中，追求空间的“含蓄”、“简约”与“隽永”的风格。他们的作品言辞不多，直截了当，朴实中充满艺术的灵性和深厚的修养。招贴言简意赅，简洁的空间中蕴涵有丰富的内涵，朴素中又不乏力度。设计中没有多余的修饰与装饰。考究、精细的字体或富于表现性的手写体与富于理性的空间图形形成完美和谐的组合，在矛盾中寻求和谐，灵动而富有韵律。 　　 　　1 和谐空间 　　 　　芬兰的招贴设计家卡里?碧波，其设计的构思过程，就是多与少的处理过程。其作品所呈现的就是在有限的二维平面中将各类有效视觉元素进行有机的编排组合，以创造一个连贯的整体，并以艺术化、个性化的视觉传达方式表现或表达某种理性思维、某种观念，最终达到信息传播和沟通的目的。招贴的表现言之以图、晓之以形，使设计跨越了语言文字的隔阂，表现出平面设计师对图形语汇的修养和深厚功底。正如他自己所言：一幅招贴作品应自言自语、简练、有力而又锐利。这种设计风格与中国设计艺术中所讲究的“隐”不谋而合，其实这种风格实际上也是多与少的一种表现手法，是既在设计之内也在设计之外蕴涵的余意。大凡耐看的设计作品，设计者均要把表现的内容显露一部分，隐藏一部分。把留或藏的那部分提供给观者，让他们评说。好的设计应该是多一些未知，引人入胜。 　　 　　2矛盾空间 　　 　　图与底存在一种从对比、衬托之中产生出来的关系。自然界中蓝天白云、红花绿叶都反映了一种对比与衬托之间的关系。色彩明度较高的有图的感觉，凹凸变化中的凸的形象有正图感。面积大小的比较中，小的有图感。空间被包围的形状有图感。在静态与动态两者中，动态的具有罔感。在抽象的与具象的之间，具象的有图感。在几何图案中，图底可根据对比关系而定，对比越大越容易区别图与底。有时候图与底的特征十分相似，不容易区别，这就是图底的翻转现象。在平面设计中图与底是密不可分的关系，在肖勇的招贴设计中，可以感到空间的模棱两可性，图与底在显著地波动起伏、涨落，一会儿黑色的图像浮现在白的背景上，一会儿白色的背景浮现在黑色的图像上。我们不得不承认在视觉领域中没有什么东西是负的，图像内部及周围的空白对于图像本身来讲也可以为正图像。中国和日本的画家对此有较好的认识，并善于充分利用这一特点，中国的书法传统迫使他们关心笔画间的空