当代审美意识下的园林理水新手法探究-景观设计专业论文.docx

中国美术学院—建筑学院景观设计系—陈秀—当代审美意识下的园林理水新手法探究 中国美术学院—建筑学院景观设计系—陈秀—当代审美意识下的园林理水新手法探究 PAGE PAGE 10 1.2 国内外相关研究的状况综述 国内外在园林理水手法的理论研究多依附于园林的规划或是设计方面的书 籍，或者是治水方面的研究，但近年来也有专门的关于园林理水的研究。 1.2.1 国内研究的现状 计成的《园冶》全书中并没有“理水”的专篇。但是在书中多篇均涉及“理 水”的内容。可能作者认为“理水”的关键在于池、岸等的处理，而不在于水本 身。他把“涧”、“曲水”、“瀑布”和“埋金鱼缸”都放在“掇山篇”里，他推崇 依水堆筑假山，在书中多次提到这一点“假山依水为妙，倘高阜处不能注水，理 涧壑无水，似少深意”3。他总结了造园中的理水原则：“高方欲就亭台，低凹可 开池沼，卜筑贵从水面，立基先就源头”4。对传统园林的理水有重要的指导意 义。 造园学家陈从周在《说园》中提到“水曲因岸，水隔因堤”5。“大园宜依 水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”6，陈先生提出了依水和贴水两 种大园和小园的理水方式。依水指的是因假山与建筑物等皆环水而筑，与水之关 系有高下远近之别；贴水是指山、亭、馆、廊、轩、榭等皆贴水面，园如出水上。 “园林用水，以静止为主”，他还是强调以静悟动、静观的园林审美。 朱钧珍的《园林理水艺术》及《园林水景设计的传承理念》对园林理水做 了专门的分析，他把园林理水比作一棵树，去分析它的根、源、干、叶和花。列 举分析了现阶段园林理水的水态的类型和水景的陪衬物。但是对具体的园林理水 的设计的指导意义偏弱。 1.2.2 国外研究的现状 《作庭记》（作者不详，可能是橘俊刚），提出“立石遣水”。在“立石诸样” 篇中，提到遣水模拟海景，它将立石的形样分为，为大海样、大河样、山河样、 沼池样、苇手样五种庭池形式。在“汀形诸样”篇中，陈述“汀形”即岸与水的 交界轮廓的尖如锄锋、凹似锹形的岸线处理。“岛姿诸样”一篇中描述了池中筑 岛及其岛形。“立泷次第”与“落泷诸式”描述了瀑布的做法和形式，后面一篇 中，还把瀑布分为“向落、片落、传落、离落、棱落、丝落、左右落、横落”7 等十种形式。不同的形式表达不同的感情。“泉事”中论述了井泉与喷泉的做法。 此书，在日本造园史上有不可忽视的地位，其中，对理水及其手法的阐述也是非 常具体的，让人们能更好地理解日本传统园林理水的特色。 在近些年出现的西方水景营造研究书籍，如（英）James Allison 的《园林 水景》，《滨水自然景观设计理念与实践——滨水景观设计丛书》，(法）让马克斯 ?罗卡的《法国水景设计城市水元素》，（韩）朴景子的《韩国水景景观设计》， （美）纳什（Nash.H.）的《庭园水景设计与建造（1）》等，大都采用图示的手 法描述着各个风格，各个场域的不同的理水的理念与手法 ；又如《世界建筑空 间设计.水景建筑空间.3》及（德）Herbert Dreiseitl , Dieter Grau , Karl H.C.Ludwig 的《德国生态水景设计：规划、设计和建筑中水资源的利用》等著 作则从建筑及科技的角度出发研究在新技术与材料条件下的当代新水景。 1.3 研究的意义 虽然在园林理水手法的研究方面，计成和陈从周都阐述了一些重要的观点， 但他们的观点比较适合文人园，并不能完全满足当代的园林理水的需要。 现今的园林理水手法经常出现“两边倒”的问题。其一为照搬传统园林理水 的作法，无视当代园林的尺度、开放度和人们参与的方式都不同于传统园林的整 体环境。对传统不加分析全盘接受，结果导致人们的活动受到限致，水与人们的 接触反而减少，脱离了时代的发展，园林理水的水平停滞不前。另一种倾向则是 对传统理水手法的全部否定，照搬西方的体系。这是更不可取的方式，因为西方 和中国在理水的理念上有原则性的区别。西方是在理性主义的指引下，强调科技 和次序，因此在理水时，追求人工的几何形式美。在我们中国人的审美意识中， 是追求天人合一。因此，我们对水景的情感是讲究亲近、亲切、和谐。 美妙的水景可以让人驻足、使人愉快；糟糕的水景就会让人远离、让人不快。 水景的营造是通过理水手法来实现的。本文试图从传统审美意识与当代审美意识 的对比性研究出发，去分析园林理水在当代审美意识下的开放、生活化、生态、 技术等新特征，进而去探讨既符合当代人的审美需求，又具传统人文精神的园林 理水新手法。当代园林理水的开放性是传统园林理水不具备的一点，观赏者不仅 由画外到了画内，还以各种各样的方式进行亲水活动。技术的发展也给园林理水 手法的发展起了推动作用，水形和水态就更为丰富，因而可以创造出更美妙的水 景。因此，园林理水的新手法的探究是非常有意