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浅谈影视作品中美学意境 　　[摘要] “意境”一词，是中国古典文论独创的一个概念，是中华抒情文学审美理想的集中体现。刘勰、钟嵘、刘禹锡“境生于象外”、司空图“象外之象、境外之境、韵外之致、味外之旨”，乃至后世的王国维、朱光潜、李泽厚这些大家都在意境上有所研究，给我们留下了广阔的借鉴空间。近年来，影视工作人员越来越意识到，完全可以运用影视所特有的声、画语言创造影视作品自己的美学意境。 　　[关键词] 意境 情景交融 虚实相生 有我之境 无我之境 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.026 　　 　　任何艺术作品都来源于生活，生活是这些作品的唯一源泉，正如毛泽东说过的：“一切种类的文学艺术的源泉究竟是从何而来的呢？作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”[1]但他同时也认为“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”[2]亚理斯多德也在这一方面有一段传世之论：“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事。历史家与诗人的差别……在于一叙述已发生的事，一描述可能发生的事。”[3]毫无疑问，影视作品也遵从这一规律，它来源于生活却高于生活，是对实际生活的一种艺术性呈现。这种艺术性的呈现，可