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论戏剧情境与冲突关系 　　欧洲戏剧历经千年沧桑，从古希腊到现代派戏剧，理论家们一直在探讨一个问题：戏剧的本质到底是什么?有人说要追溯到亚里士多德的“摹仿论”、有人说是布伦退尔的“冲突说”、有人坚持质朴戏剧中的“观众说”、还有人说是“悬念”。这种种观点，恐怕都有一定的道理，但又不十分全面。其中，“冲突说”是源远流长并且影响深远的。在中国戏剧发展的某一阶段，“没有冲突就没有戏”几乎变成了一条戏剧创作的金科玉律。最早将“冲突”确认为“戏剧本质”的戏剧理论家是布伦退尔，他的这一观点发表之后，有反对者、质疑者，然而，赞同者却占绝大多数，并影响最广。 　　既然“冲突”在戏剧史上被赋予了如此重要的地位，是否任何冲突都可以被纳入戏剧作品。中国新时期的绝大多数剧作，尽管也有很强烈的“冲突”，但是却依然让人感到无“戏”可看，难以吸引观众，这种现象在抗日战争时期的戏剧创作中尤为明显。通常看到这样的场面：舞台上两个人争吵得热火朝天、面红耳赤，观众却看得索然无味、频频离场。因为这种冲突仅仅是一种“观念”、“立场”或者“阶级”的冲突，而非人与人之间的冲突。由此可见，并非所有的冲突都是戏剧性冲突，也不是任何生活中的冲突都能纳入戏剧作品中去。 　　“冲突”作为一个重要的戏剧元素，单独来讨论它是抽象的、不完整的。冲突再激烈，如果不与人物发生关系、影响人物命运走向，那么这种冲突都是非戏剧性的。因此，我们要在“关系”中谈“冲突”，“冲突”才会具备具体的指向性和意义。这种“关系”一是指客观环境，即人物生存的空间：二是特定的人物情感关系，这两种因素便构成了“戏剧情境”。阿契尔说过：“如果把冲突说成是戏剧必不可少的东西。尤其是像某些布伦退尔的信徒那样，坚持冲突必然发生在意志与意志之间，那显然是一种错误。”因为第一，在戏剧中，冲突包括在情境中，只是处理情境的一种方式，而非唯一；第二，一个好的情境应该具备促使矛盾爆发、发展为冲突的基础和条件。 　　马丁?艾思林说过：“舞台就是一座实验室。”剧作家将各色人物搬上舞台，给他们提供一种特殊的境遇与关系，在现实世界中不会遇到的情况在舞台上都会变成可能的。所以，那些日常生活中潜伏着的矛盾，也许永远不会爆发为冲突，但给它提供一个条件，譬如：突发事件、闯入者等等，这种潜藏的矛盾就会浮出水面。人的行为和动机就会因此在这座实验室里得到检验。舞台给人提供的无限可能性就在于，“假如……会怎样?”这种“假定性”就使得舞台上发生的一切不再是一种客观真实的再现，而是剧作家主观世界的投影。然而，正是在这一假定的主观世界中，矛盾的表现形式也变得多样化。一种是矛盾在特定情境中如打了催化剂般，迅速发展、爆发为冲突；第二种是矛盾在情境中也不光以冲突的形式展现，有时它会转化为一种“抵触”。所以，在这一层面上探讨“情境和冲突”的关系显然是必要的。 　　首先，情境为冲突的展开提供了契机和条件。情境应该为冲突提供一个酝酿、发酵的场所。我们看到在现实生活中，各种各样的生活矛盾往往是散漫、无序的。有时。矛盾长期潜伏着，在一般情况下并不会爆发为冲突；有时，矛盾虽然被揭开了，却往往没有充分展开。而剧作家就要将这种散漫的矛盾集中、典型化为性格冲突，在舞台有限的时空内充分展开，那么这就需要引发冲突的必要条件。契机是特殊的人物关系的发展，条件是指环境或境况。而冲突又有内部冲突与外部冲突之分，我们先来看内部冲突。 　　在《哈姆雷特》中，一个养尊处优留学英国的丹麦王子，他的生活本来是无忧无虑、富足快乐的。正常情况下，他留学归国帮父亲(丹麦老国王)处理政务，接着跟奥菲利娅结婚，继承王位，一生会如他的父亲一样，而他性格潜藏的另一面就永不会浮出水面。然而，莎士比亚为哈姆雷特设置了特殊的情境：老国王的突然驾崩与母亲改嫁。从天而降的灾难让青春年少的哈姆雷特陷入痛苦的深渊，他性格中隐藏的矛盾被激发出来。由于哈姆雷特所受教育中认知的那个世界，与回到丹麦后看到的现实世界产生了差异，那种忧郁便笼罩在他的心头。当老国王鬼魂出现，告知哈姆雷特自己死于非命。凶手正是当今国王克劳狄斯时，哈姆雷特彻底跌入了精神苦难的渊潭。他没有立即复仇，而产生了一种怪异的“延宕”行为。本应该是一场强有力的外部斗争，结果全然转入复杂的内心冲突。许多人认为哈姆雷特的延宕复仇是不可解的，还有他那挥之不去的忧郁来自何处。这种看法有其合理之处，但是我们只要细看哈姆雷特所处的环境，便能为他的行动找出动机。 　　克劳狄斯虽然杀害了老国王，篡位并娶了王后，但是他并没有要加害哈姆雷特。他让哈姆雷特留在身边，并且宣布他为日后王位的继承人，也就是说，他是真心对哈姆雷特示好的。正是这一和谐的环境，哈姆雷特除了丧失了生父之外，其他什么都没有失去，这种舒适的土壤给了哈姆雷特精神上充分思想的养分，也为他的内心冲突与延宕的行为提供了契机。如果哈姆