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论林风眠色墨交融艺术境界 　　聂危谷　1957年生于江苏扬州。美术学博士。现任南京大学美术研究院教授，硕士生导师，兼任南京博物院特邀研究员。 　　 　　作为20世纪中国现代艺术旧先驱者，林风眠的最天贡献是突破和拓展了中国画的形式语言。尤其值得啊目的是，他赋予了中国画前所未有的色彩表现力，在同代中国画家中如入无人之境。然而相关研究，至今却处于无人光顾的深山空谷之中。笔者试图步入空谷踏出些许足音，算是抛砖引玉吧。 　　色墨交融是林画的总体特征，分别山以墨入色和以色入墨两大类画法构成。前者以色为主，墨为辅，将墨作为黑色掺入色彩或与色并置――具体面法有以墨托色、以墨融色、色墨反替。当然也有滴墨不掺的全色法，其视觉效果脱胎于西画。后者则以色入墨在将色韵化为墨韵“和声”的同时，也使墨蜕变为含有色彩关系的墨――具体画法有以色托墨、以色融墨以及全墨法，视觉效果略近中国水墨画。 　　 　　一、以墨入色 　　 　　(一)以墨托色法 　　满地浓墨为背景，画面上丰富的色彩皆笼罩于天片墨底中，生成幽邃如梦的境界。再通过冷色或暖色、浓艳或灰暗的各种微妙色彩变化，营造出或忧郁、或深沉、或挣谧、或辉煌的色彩情调，犹如童话般斑斓神奇的境界。康定斯基发现：“黑色是色彩中最缺乏调子的颜色。它可作为中性的背景来消晰地衬托出别的颜色的细微变化。”而林画墨色关系却又多了一层色墨互渗的变化――薄色为墨浸润，