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重现市场唐代陶器 　　最近，笔者在北京的古玩市场上发现沉寂多年的唐代陶俑和三彩器明显增多，起初觉得这也是正常的，但仔细看下来后发现，市场上的真品很少，而购买者却不少。所以，笔者为了让爱好者少交“学费”，深感有必要将有唐代陶器、三彩器的鉴赏方法和藏友们探讨一下。 　　唐代的陶俑和三彩器均为陶制品，它的特点首先是，陶器用的是黏土，其成分含铁量很高而含铝量很少，在氧化铁和三氧化二铁的作用下，胎体一般呈现出白中泛黄或白中泛红的颜色。其次，陶器烧成温度较低，仅为700℃－800℃，最高不超过1100℃；另外，陶器的胎质一般比较疏松，颗粒较大，吸水率高，早期的陶器一般不上釉。 　　铅釉陶出现在西汉末年，汉绿釉陶器就属于低温铅釉陶，它是用铅作助溶剂，在低温下使釉融化，以铜为着色剂，铜在氧化反应下变成绿色，在还原反应下变成黄褐色或接近红色，也有用铁作着色剂的，在铁和铜元素的共同作用下，釉面会呈现出黄、绿两色。西汉时期，铅釉陶的品种主要有鼎、博山炉等仿青铜器的器形，到了东汉时期，铅釉陶的烧制工艺渐渐成熟起来，出现了很多新的器形：如亭、台、楼、阁、动物、人俑等，汉代低温铅釉陶可谓是唐三彩器的雏形。 　　 　　到了唐代，烧制有大量的三彩器及陶器。它们都是用作陪葬的冥器，三彩器施铅釉，陶俑不施铅釉，主要品种是死者在世时的生活必需品或与宗教信仰有关的器物模型。如建筑、宅院、假山水榭、家具床榻、人物、动物，还有瓶、壶、罐、碗、盘等生活必需品无所不有，几乎囊括了当时社会生活中必备的各种器物。在唐三彩器中，除了中国本土风格的器物以外，有些器物在造型和装饰风格上，还融入了波斯、阿拉伯和南亚等地的元素。唐代的器物造型特点是饱满浑圆，这是唐代经济文化空前繁荣的结果，唐代厚葬之风兴盛，三彩器是用于达官显贵们的陪葬品而生产的。尽管当时在法律上严格控制并规定其数量，但在事实上多有逾制现象，甚至在一些较低等级的墓中，也有三彩器陪葬，由此可见，唐三彩器的生产规模之大。 　　笔者以唐代陶俑和三彩俑为例，阐述其艺术特点及辨伪要素。 　　唐代早期人物的造型清秀，呈出水状，盛唐时才变得体态丰满。贵妇俑一般面部丰满，画眉丰高较短，多束高髻。 　　天王武士俑，被塑造得虎背熊腰，唐代对人物的肌肉塑造夸张而无唐突之感，使人在视觉上十分舒服。 　　马俑是唐三彩的典型作品，多数马俑的头部较小，颈部较长，膘肥体壮，头部的眼睛和嘴处夸张，眼睛特别有神。马俑的颈部和胸部肌肉健美，臀部圆肥，与东汉时的作品相比，马腿的高度提高，马的大腿肌肉发达，胫部细瘦，骨骼明显。唐代时将马塑造得如此精致高贵，是因为此时多用马的形象表现皇权，而不是如后世那样以龙的形象表现皇权，所以这一时期马的造型在精、气、神上都胜过前朝。骆驼俑的塑造上也很重视头部及骆驼表情的刻画，眉目生动。 　　上述器物在辨伪上有如下特点：如三彩俑是中心空堂的，可通过观察空腔内部的情况辨别真伪。唐代的三彩器，都是成批生产，无论是官府收进，还是民间购买，都带有商品生产的性质，所以陶俑在制作时存在着较详细的分工，身体和头部均是分开制作，然后根据人俑的官位和级别、性别、年龄等因素，将头部通过肩部所留的插空插到身躯上，使头部与身躯结合，塑造出不同的形象。比如一些女扮男装的陶俑就是将一些面容英俊的女俑头部插到男俑身躯上，再以泥浆固定，就成了女扮男装的侍从俑。仔细观察内腔，这种人物俑的真品只能看到肩部位置，而赝品多为造假作坊所为，制作数量一般不大，头部和身体是一起完成的，制作范模时，也是头身一体，一气呵成，都是空的，所以由内腔处可一直看到头颅内，这一辨伪方法对于三彩俑和陶俑均适用。 　　唐代三彩器与其他时期的三彩器相比，主要有两个区别：首先，唐三彩有黄、绿、白、蓝、黑五种基本色釉，中国传统习惯中，数字三、五、九都表示多的意思，所谓“唐三彩”，并非指仅使用三种色釉。除了唐三彩外，辽、宋、金、元三彩器中，都没有蓝和黑彩。因为作为蓝釉着色剂的钴料需从外国进口，所以只有国力强盛的唐代才用进口的钴料装饰三彩器。后来元代时也进口钴料，但已经用于绘制青花瓷，不再用它装饰釉陶了。唐三彩的釉色，依釉层的薄厚，原料含量的不同而有差异。其次，唐三彩各种釉色浸润流淌，滚动欲滴，所施的每种釉都是向下流淌的状态，不同釉色相互浸润，形成斑斓的色彩，这是其他时期三彩器无法比拟的。 　　 　　在器物鉴定上，主要应注意以下几个方面： 　　 　　唐三彩和唐代陶俑的胎体可分为红、白两种。红色胎体的主要继承了汉代低温釉陶的传统工艺，用普通的红陶土作胎烧制而成。白胎三彩器，以北方坩子土作胎体。（另一说法是河北、陕西生产的唐三彩胎体呈粉红色，而洛阳生产的唐三彩胎体较白，所以河北、陕西生产的三彩器要在做好的胎体上施化妆土，而洛阳烧制的三彩器无需施化妆土，以是否施化妆土来区分唐三