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高清向4K平滑过度进程中一个范本 　　4K超高清作是影视工业持续关注的热点之一。在全世界4K广播电视生机勃发的大背景下，国内的发展也不遑多让，去年底广东广播电视台4K超高清电视启动试播，今年10月1日央视4K超高清频道也将开播。再看索尼“4K HDR”杯这个独领4K HDR风骚的窗口和平台，除了纪录片、专题片的精妙入神，现场类超高清制作的精彩也是层出不穷。 　　江苏卫视2018年跨年演唱会，通过一场高清和超高清双系统并行的制作和直播，为电视和4K IPTV观众分别提供了高质量的视听盛宴。回顾这场花团锦簇的演唱会，技术上有哪些收获与得失，江苏广电总台几位技术专家在接受采访中不吝赐教，给予了答疑解惑，并坦言前进中的困惑和问题，真是“瑕不掩瑜。瑜不掩瑕。” 　　在双系统并行中，4K系统只有六套讯道机位，高清系统机位将近三十个，实力并非在伯仲之间。两厢比较，创作手段的丰富性上也是差异明显，还出现了资源重叠和相互干扰。这就是目前的挑战：既要确保受众面更广泛的高清直播、也要满足迫在眉睫的4K SDR直播、还要梳理好面向未来的4K HDR全流程。多方权衡下，为应对高清向4K的平滑过度，并行、并机的模式成为很现实的选择。 　　温故，几多风雨几多路 　　早在2015年跨年演唱会上，江苏卫视就进行了4K尝试。当时在4K系统设置以及镜头连接上存在诸多问题，台里和索尼方面投入了大量人员和设备，最后成功地解决了相关问题，也收获了一个很有价值的、比较完整的4K系统案例。 　　2016跨年演唱会，在继续使用4台PMW-F55的基础上，增加了2台安装大倍率箱式4K电视镜头的HDC-4300作为讯道摄像机，从而随着配置增加，展现出更为丰富的4K画面。 　　2017年澳门跨年演唱会迈出一大步，台里尝试了高清与4K SDR的现场直播，同时，也做了4K HDR录制。4K视频系统由6台4K讯道摄像机组成，包括4台PMW-F55和2台HDC-4300，信号统一输出到BPU-4000摄像机基站。摄像机均设置为BT.2020色域，伽马曲线为S-Log3，在色彩一致性上则通过基站，调整色彩矩阵进行矫正。通过这场HDR的应用尝试，大家普遍认可4K HDR非常适合演唱会这种大型现场活动，现场的绚烂灯光和舞台采用的高饱和度的LED光源，在4K HDR宽色域标准下有非常突出的体现，各方反响极佳。 　　2018年广州跨年演唱会的系统极其庞大，4K与高清共用一辆转播车。高清方面的30余台摄像机全部采用索尼品牌，以HDC-2580为主力机型。4K 制作系统方面，延续了2017年的6讯道超高清系统，再将任意2 路高清信号上变换到4K信号，参与到4K 超高清制作中。最终，4K SDR被送至IPTV 集成播控平台输出。与此同时，记录服务器则录制S-log3、BT.2020 色域的HDR 版本，后期剪辑和调色。参赛索尼“4K HDR”杯获奖的则是这个HDR版本。 　　兼顾，相依光影话相依 　　在大型歌舞晚会中，视频、音频、灯光、音乐、舞美、大屏等都在视听呈现上占据极其重要的地位，其中，摄像机与灯光虽然分属独立的系统，但是紧密相连，互相配合。 　　大型舞台上的灯光，起码有两种不同形式的设计方式。如果以现场观众的视觉感光和感受能力设计灯光效果，舞台上的光比、色调、照度将专门为现场观众观看演出而设计，会充分利用人眼对光感知的宽泛度，依靠灯光的明暗来渲染和提升气氛，强调现场感，这种情况下，PMW-F55或HDC-4300都可以淋漓尽致的展现宽色域和高动态范围的优势。但同时，通过高清摄像机得到的画面，在明暗层次、高光细节和色彩还原上却难以呈现最佳效果。 　　跨年演唱会的设计思路很明确，主要为高清电视机前的观众服务，索尼HDC-2580等高清摄像机完成现场拍摄，导播通过不同机位、不同景别的相互切换，最大可能地再现那些或唯美或磅礴的现场气氛，确保最佳的画面呈现。所以跨年演唱会电视灯光首先要满足庞大的高清系统的需要，将高清摄像机的宽容度和色域还原能力与灯光舞美系统充分配合，保证电视播出的最佳效果。如此设计的演唱会灯光系统，现场并没有想象中又亮又炫，甚至会感觉灯光偏暗。满足了高清，只是兼顾了4K，或者说4K HDR有能力适应这种灯光设计，但这样一来，却难以达到4K摄像机所需求的最佳现场环境。 　　4K视频系统在不甚理想的光线环境下，仍然尽职地展现着演唱会的科技、梦幻与酷炫，通过导播潇洒恣意的指挥，摄像机画面从远景、中景一路推进到明星的一帧帧特写，既交代了舞台的宏大与气氛，又有一气呵成的快感。有片刻的镜头停顿在女明星硕大的裙子上，华丽而奇特的白色“蛋糕礼服裙”，在这种相对极端的镜头对比中，4K HDR处理后的画面比高清画面在细节和层次上有明显提升。还有舞台人物的黑色服饰和昏暗的观众背景，在