１８世纪广彩瓷器西洋风情装饰画.docVIP

１８世纪广彩瓷器西洋风情装饰画 　　18世纪的广彩外销瓷为开拓海外市场，不断改进瓷器装饰画的内容和艺术，逐渐发展起具有国际竞争力的瓷器品种，在当时占据了绝大部分的海外市场，又作为优良的传统瓷器品种，延续至今。 　　 　　广州外销瓷因其装饰色彩鲜艳繁丽，又称为广彩，是18―19世纪中国出口陶瓷的重要商品之一，为迎合西方人的审美需要，广彩瓷器接受西方顾客的来样加工，在彩绘饰画方面发展起一系列带有浓厚西洋风情的艺术品种，其中包括西洋人在华游玩、经商等主题，反映了18世纪中西文化交流的历史盛况。 　　17世纪中国瓷器的生产达到了历史上的黄金时期，特别以景德镇为主要基地的制瓷业更是飞速发展，清初沈怀清言：“吕南镇陶器行于九域，施及外洋。事陶之人动以数万计。”(引自朱琰《陶说》卷一，刻本，清乾隆五十九年)乾隆初，当时景德镇的实况是：“袤延仅十余里……以陶来四方商贩，民窑二三百区，工匠人夫不下数十万，藉此食者甚众。”(引自唐英《陶人心语》，四库未收书辑本)瓷器业飞速发展的这种情形不仅由于国内需求的旺盛，还由于欧洲各国对华瓷的大量定购。17-18世纪以来，中国瓷器遍销世界各地，特别在欧洲各国，成为最受西方人欢迎的艺术品之一。其洁白纤巧、华丽优美的装饰艺术特质迎合了法国上层社会贵族的审美品味，它的装饰纹饰成为洛可可艺术模仿的对象。由于西方上层贵族与中产阶级对中国瓷器的狂热喜好，西方商人不失时机地向中国定购大批的瓷器。仅在1780年，英国东印度公司就向中国定购了八十七万件，法国巴黎就有专门经销和承接委托定制中国瓷器的专门商店，《1692年巴黎通讯地址实用手册》中就说明：“开店经营，并且买卖画作、中国家具、瓷器和水晶的商人以及那些拿这些货物互相交换的人……都是有身份地位的人。”1774年的英国《伦敦指南》说明，在伦敦至少有五十二家这样的商号(参见《中国陶瓷史》，中国硅酸盐学会主编，北京文物出版社，1982年版，第452页)。康熙、乾隆时期，欧洲人普遍喜爱色彩瑰丽的瓷器，而欧洲市场上彩瓷的价格要比同类青花瓷高昂许多，荷兰、英国、瑞典、法国人都更倾向购买中国景德镇制坯广州加彩的瓷器。一方面由于1757年后广州成为中国唯一的对外贸易港口，瓷器的输出全集中在广州；另一方面，在广州加工彩瓷既防止瓷器运输过程中造成的损坏，节约成本，又加快瓷器外销输出的周期。 　　 　　广彩瓷器风俗装饰画与西方消费群 　　 　　广彩是在景德镇瓷坯的基础上建立起来的。大量白瓷从景德镇运到广州后，瓷器商人就在广州珠江南岸(广州人称之为河南)设加工场进行瓷器加工。《景德镇陶录》记：“洋器，专售外洋者，商多粤东人，贩去与洋鬼子互市，式多奇巧，岁无定样。”表明广东地区根据欧洲市场的不同要求，专门制造各种款式、种类、装饰的瓷器，年年变化更新。《陶雅》记：“盖其器购自景德镇，彩绘则粤之河南厂所加工者，故有河南彩及广彩之名称。”广彩一称即由此而来。关于广彩瓷器的生产，则有其特殊的方式。清代刘子芬《竹园陶说》云：“海通之初，西商之来中国者，先至澳门，后则迳广州。清代中叶，海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷。我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，运至粤垣，另雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江南岸之河南，开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。”表明当时瓷商先到景德镇采购素白瓷胎运回广州河南的工厂，然后彩绘烘烤，专门出售给外国商人，同时也便于满足外商来样加工的特殊要求。外商来样以西方传统纹章为开端。荷兰、英国、法国各国提供王室贵族的甲胄章、公司机构的徽章、名人徽章和城镇徽章式样给广州瓷器制造商，绘制在出口瓷器上，作为礼品馈赠或者装饰摆设。如1784年美国驻广州第一任领事山茂召来到广州，向广州瓷商为美国辛辛那提协会订购一套该组织取样于密涅瓦女神徽章的瓷器。纹饰的设计造型为古典女神，右手成喇叭状，左手持住一个蓝色的弓形物件和一条悬挂有恩坊所制作鹰的副本的彩带。这些微小造型被片奶油色区域团团包围，整个瓷器以蓝色镶边。随后美国总统华盛顿获得不少辛辛那提协会的瓷器，专供其弗农山家居中使用。纹章瓷占全部外销瓷的比重并不大，但表明了西方消费群对中国出口瓷器的装饰图案有独立的要求，并非一味接受中国所提供的山水、花鸟、人物等传统题材。 　　精明的西方商人意识到中国瓷器的传统纹饰显然不符合欧洲人的审美习惯，于是向广州瓷商提供西方风俗铜版画的样稿让中国绘瓷工人复制，这就是外销瓷订货的来样加工。其历史可追溯至17世纪末景德镇的出口瓷器，就有复制西方风俗画的先例。瑞士利奥－多丽丝?荷佐芙收藏中心的一件景德镇青花折沿盘以1690年荷兰鹿特丹市民暴动事件为饰纹题材，将欧洲重大历史事件与中国精美瓷器相融合，另一件西洋人奏乐图折沿盘便以法国画家尼古拉斯?罗伯特(Nicholas Robert)刻制的版画为蓝本，绘制成饰