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浅谈民族艺术与大众化消费的反思与思考 论文关键词：民族艺术大众化消费 论文 随着消费社会的到来，在资本利益需求和娱 乐文化消费需求的共同作用下，作为生活方式的、文化的和 语境化的民族艺术至少在形式上进行了符合消费文化逻辑 特征的现代置换。本文首先对民族艺术及其分类进行介绍， 其次剖析了当前大众化消费文化的现状，在此基础之上对我 国民族艺术的发展方向进行反思，提出符号化生产的概念， 并结合实例进行了详细分析。 一、民族艺术及其分类 民族艺术的涵延 民族艺术主要指与生活生产关系较密切的，直接源于生 产实践的，以可见形式保留下来的，包括绘画、雕塑、工艺 等。从广义上来说，民族艺术还包括了音乐、文学、曲艺、 杂技等在民族发展中形成的共有的和独特的文化现象，广义 的民族艺术几乎等同于民族文化的范围。 民族艺术的分类 民族艺术的分类往往由于对民族艺术的涵延有着不同 的理解而不同。从艺术的角度来看，可以简单的分为：绘画、 雕塑、建筑、工艺、书法；从应用产生的环境，即民俗的角 度，又可以分为礼仪、节令、生产等几个方面。在对民族艺 术研究的初期阶段，作为具体调研的依据，可以根据生活习 俗，围绕生活生产活动进行简单的分类： 衣食住行：日常服饰、日用品、建筑、交通工具、公 共设施； 生产活动：畜牧、农耕、贸易； 庆典仪式:婚姻、丧葬祭祀、歌舞娱乐、节日； 社会关系:家法、氏族、游宴、结社、娱乐； 、大众化消费文化的现状分析 当今中国的“大众文化”是一种比较典型的都市消费 文化。它集中产生于各大中心城市，通过大众传媒辐射到其 他中小城市和广大农村。其突出鲜明的消费特性与欲望特 性，给城市的低收入阶层和农村群众带来的冲击是前所未有 的。上世纪90年代初，轰轰烈烈的“人文精神大讨论”在 全国展开。精英们为理想高呼，为人文精神呐喊，面对那些 琳琅满目的绚丽商品，面对人们逐渐显现的对欲望的追求， 精英们深感忧虑，中国要往何处去？传统的价值坚守还有意 义吗？” 2000年以后，随着国家经济建设的稳步发展和社会财富 积累的快速增长，随着国家在精神文明建设上的广泛引导和 投入的加大，人们的消费需求也从过去较为单一的、以物的 占有和使用为目的的生活必需品消费，逐渐向更具社会性和 象征性的、更注重消费过程的多元化消费发生转变。其中， 文化消费在人们的日常消费中占据着越来越重要的地位，成 为当代社会最突出的消费模式之一。文化消费的崛起带动 了民族艺术产业的发展。 三、大众化消费背景下民族艺术的发展反思:符号化生 产 作为兴起于大众化消费时代的一种文化现象，民族艺术 展演的文化价值和意义是在社会结构变迁、文化观念改变 和民族艺术审美范式转型的现实语境中得以彰显的。那些 拥有丰富民族文化资源的地区，应广泛利用当地优美的自然 景观和奇异的民族风情来打造独具特色的民族文化产品、 发展地方民族文化产业。作为“地方性知识”的民族艺术 因其较强的艺术性、表现力和审美价值，而被纳入当代社会 的文化消费范畴，成为一种具有符号意义的文化商品。如果 把尚未经过市场化开发的传统民族艺术视为一种民族文化 “原生符号”的话，那么，作为文化商品的当代民族艺术的 符号化生产，就是对“原生符号”能指层面的形式征用和所 指层面的意义改造，并将新的能指与所指进行重新拼接、组 合，以形成新的文化“再生符号”。 “想象性审美” 由地方政府主导的符号化生产近年来，随着我国文化产 业的快速崛起，各种可资利用的文化资源越来越受到各级地 方政府的重视。在许多民族地区，古老的民族传统文化因其 形态独特、内涵丰富、底蕴深厚而作为地方性资源优势，被 纳入经济建设的轨道，“文化搭台，经济唱戏”成为地方政 府发展当地经济的普遍做法。从扩大宣传、提升形象、振 兴地方经济的实用功利目的出发，民族地区的地方政府对于 当地民族文化资源的开发利用普遍表现出极大的热情，在开 发民族工艺品、展示民间歌舞艺术、挖掘特色民俗风情、 复兴民族传统节庆、打造民族旅游市场等方面，当地政府往 往都会不遗余力地参与、引导，并在政策上、经济上给予强 有力的扶持。“快餐式表演” 由经营企业运作的符号化生产在当代消费社会，旅游作 为一种最具文化消费特征的社会现象正在全球范围内迅速 展开。其中，以体验民族地区的自然风光、民族风情、传统 习俗、民间艺术为主要内容的民族文化旅游更是呈现出蓬 勃发展的势头。在一些民族传统文化保存较好的民族村寨， 旅游经营企业不仅利用当地丰富独特的自然资源和人文资 源，将其开发建设成为“民族文化旅游村”，而且组织村民 歌舞表演队，帮助开发民族旅游工艺品，发动村民开办特色 家庭旅馆，以充满异域民族风情的旅游服务内容来吸引游 客。旅游市场对民族传统文化的价值衡量和取舍决定往往 来自于投资回报及实际收益，因此，原本就存活于乡土民间， 且集观赏