中国现代文学三十年-冰心散文重点-.pptVIP

“母亲啊，你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？” “‘母亲的爱’，打千百转身，在世上幻出人和人，人和万物种种，一切的互助和同情。这如火如荼的爱力，使这疲缓的人世，一步一步的移向光明！”  “人类在母亲的爱光之下，个个自由，个个平等！” “母亲！我童心已完全来复了。在这里最适意的，就是静悄悄的过个性的生活。……一切思想，也都照着极小的孩子的径路奔放发展……” “要参与那造化的妙功啊，只有你那纯洁高尚的人格” “人类啊，相爱罢”，因为“我们都是长行的旅客，向着同一归宿” “这情爱之杯，我要满满地斟，满满的饮”。 巴金语 “从她的作品那里我们得到了不少的温暖和安慰。我们知道了爱星、爱海，而且我们从那些亲切而美丽的词句里重温了我们永久失去了的母爱” 。 建筑在旧文学基石上的语体文的创造，以及中外美学意境在现代散文中的完美交融 阿英语 “由于冰心思想的决定，她在作品中所采用的形式，也必然是新的，也包含了若干旧的成份。……具体点讲，就是到了‘冰心体’的文学产生，是表现了中国新文学的一种新倾向的存在—以旧文学作为根基的语体文派。这在形式上，一样的是一个过渡期的，适合于从封建思想中刚刚地挣脱出来的青年读者的形式” 。 “冰心体” 文学语言 除了基本词汇和语法都以白话为文体以外，同时又能够合理地吸取和溶化某些文言词汇和文言文句式，并且注意文字的锤炼、节奏的推敲，从而形成了一种既有白话文的流利又有文言文的凝炼的文学语言。 一、? 冰心散文的诗美 （一）语言精炼 例如《遥寄诗人太戈尔》（二）文化诗性 例如《山中杂记》 （三）诗化结构 例如《宇宙的爱》， 《往事之一（七）》 对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面……我不宁的心绪散尽了！ 雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。 我心中深深的受了感动—— 母亲啊！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？ 《寄小读者·通讯二十三》 七月七，是女儿节，只这名字已有无限的温柔！凉夜风静，秋星灿然。庭中陈设着小几瓜果，遍延女伴，轻悄谈笑，仰看双星缓缓渡桥。小孩子满握着煮熟的蚕豆，大家互赠，小手相握，谓之‘结缘’。……苏子赡赠他的弟弟子由诗有‘与君世世为兄弟，更结来生末了因’。小弟弟，我今天以这两语从万里外遥赠你了！ 二、冰心散文的图画美 （一）情境描写 如《笑》 （二）色彩渲染 如《山中杂记》 原也是的，海上没有红白紫黄的野花，没有蓝雀红襟自然也可爱，而海睥沙鸥，白胸翠羽，轻盈的飘浮在浪花之上，“凌波微步，罗袜生尘”。看见蓝雀红襟，只使我联忆到“山禽自唤”，而见海鸥，却使我联忆到千古颂赞到绝顶的句子，是“婉若游龙，翩若惊鸿”。 三、冰心散文的朴实美 （一）语言平实 例如《寄小读者》 （二）感情真挚 例如《我爱我们的语文老师》 （三）童真美 例如《寄小读者》《在一日的春光》 《寄小读者·通讯十六》 美国人家，除城市外，往往依山傍水，小巧精致，窗外篱旁，杂种着花草，真合‘是处人家，绿深门户’词意。只是没有围墙，空洞有余，深遂不足。 虽然九十天中，只有一日的春光，而对于春天，似乎已得了报复，不再怨恨憎嫌了。只是满意之余，还觉得有些遗憾，如同小孩子打架后相寻，大家忍不住回嗔作喜，却又不肯即时言归于好，只背着脸，低着头，噘着嘴说：“早知道你又来哄我找我，当初又何必把我冰在那里呢？” 《在一日的春光中》 《往事》 忘记了是哪一个春天的早晨— 手里拿着几朵玫瑰，站在廊上—马莲遍地的开着，玫瑰更是繁星般在绿叶中颤动。 她们两个在院子里散步，微微的互视的谈着。 这一切都与我无关涉—―朝阳照着她们，和风吹着她们，她们的友情在朝阳下酝酿，她们的衣裙在和风中整齐地飘扬。 春浸透了这一切—―浸透了花儿和青草…… 上帝啊！独立的人不知道自己也浸在春之中。 中外美学意境的融合 《笑》 冰心手迹 著名文学批评家阿英曾不无感慨地说，一直到三十年代，“从许多青年的作品中，我们还