唐代七言古诗格律探论.PDFVIP

政大中文學報 第二十九期 2018 年6 月175-204 頁 唐代七言古詩格律探論  蔡振念 摘 要 學者對七言詩的起源，眾說紛紜，或以為出於楚騷，或以為源於樂府， 或以為濫觴於民歌。七言詩首見於漢代，但今天所見漢代七言詩極少。魏 晉南北朝時期，七言所作漸多，惟當時七言古詩的觀念，包含了整齊的七 言體和含有雜言的七言體，而且也包含了樂府民歌在內。到了唐代，又有 所謂歌行體的七言古詩，這些歌行體的七古，其實是唐代詩人新創的樂府， 但也都被視為七言古詩的一種。後人對歌行體與七古的看法，不外兩種： 一是把歌行等同於七古，一是於七古之外，別立歌行一體，惟從杜甫開始， 歌行體已呈現出和七古靠近的趨勢。事實上，我們今天談到唐人的七言古 詩，是包含了齊言的七言詩和以七言為主的雜言詩在內。 本文要討論的主要是唐人齊言七言古詩的聲調，排除了雜言的七古， 也排除了句句押韻的柏梁體和奇數句的七古，因為這些體裁的七古和齊言 七古在聲調格律上有很大的不同，無法等量齊觀，同文並論。惟本文的七 古則包含了歌行體和樂府詩中的齊言詩。另外，在取材上本文則以李白、 高適、杜甫、韓愈、李商隱等重要詩人為主。 唐人齊言七古又可分為轉韻七古和一韻到底的七古。在平仄聲調上， 轉韻七古往往雜有律句，這種情形在近體成熟之前，只能說是偶合於律句， 但在唐代近體成熟之後，則是詩人意識地創作了。一韻到底的七古在形式 上可分為平韻和仄韻兩類。明清以來的論詩者都認為，平韻到底七古不可 2017/2/24 收稿，2017/4/18 審查通過，2017/5/30 修訂稿收件。  蔡振念現職為國立中山大學中國文學系教授。 DOI:10.30407/BDCL.201806_(29).0006 176 政大中文學報 第二十九期 雜入律句，仄韻到底七古因為用仄韻，已和近體詩用平韻有別，不會落調， 因此可摻雜律句。但本文以檢索統計的方法研究後發現，實際情形和明清 人之說是有出入的。 關鍵詞：七言古詩、轉韻七古、一韻七古、律句、聲調 唐代七言古詩格律探論 177 On the Tone Scheme of the Seven-character Poems of the Tang Dynasty  Chai Jen-nien Abstract This article, at first, reviews the tone scheme theories of seven-character poems in Ming and Ching Dynasties and then investigates the tone patterns of more than one thousand poems by Tang poets. The tone pattern of seven-character poems by Tang poets can be divided into two types: the so-called multiple rhyme-word seven-character poems, and one rhyme-word seven-character poems. The so-called multiple rhyme-word seven-character poems follow the regulation whose tone scheme is very similar to that of regulated poe