简析艺术类高职院校摄影教学的几点思考.docVIP

简析艺术类高职院校摄影教学的几点思考 论文关键词：摄影与美术比较；摄影艺术的本体性及 边缘性；教学知识结构的更新 论文 对摄影与美术比较、摄影艺术的本体性及 边缘性的美学理论探讨，更新数码摄影理论与教学知识结 构等，都是这门学科在教研中所面临的新课题。 在艺术高职院校里，摄影作为一门素质教育的课程， 起着培养美学品味、提高审美水平的作用。要想达到更好 的教学效果，可从数码摄影理论与实践、摄影美学与摄影 教学结合等方面予以加强。 1摄形与美术的横向比较 在横向与美术比较，纵向与摄影历史发展比较的基础 上，探讨摄影艺术的自律性及与兄弟艺术的联系性，能促 使摄影眼光、品味和美学理论修养的提高。 美术的特性具有造型性、视觉性和空间性，在平面或 三维空间塑造形体、创造可视性的艺术图象。绘画雕塑具 有瞬间凝固或静态的特性，与摄影关系最近。所不同的是 媒介材料。美术思潮的写实技法、流派在摄影发明后，趋 向更为主观的风格和流派的发展，甚至有意与摄影拉开语 言距离。摄影以纪实性语言特性见长，深受美术的现实主 义、写实风格等影响。 从媒介材料上看，摄影是光与影的色彩交响的瞬间组 合。摄影通过光化学、数码等成像，极具感性特征，是主 体和客体的空间交融。 以当今电脑技术数码影像占主导和统治地位的高科技 为后盾的映像艺术（电视、摄影、计算机）昌形成规模，科 学技术所产生的视觉艺术形象，不仅意味着它从根本上制 约着设计艺术的更迭和演化（手绘、喷绘等手法己逐步被摄 影图像、计算机辅助设计等现代高新技术所代替），反作用 于美术、设计艺术，而且还对人的思维模式和情感体验产 生了不容忽视的影响。数字图像后期处理的方便，颠覆了 传统暗房复杂繁琐的工艺。美术构成了新的设计艺术形成 的技术基础，数码影像则是新的艺术形成产生的审美心理 基础。 在这一单元中，结合美术与摄影的共同点，重点讲授 构思构图、色调构图、风景人物静物等专题：同时，将美术 与摄影碰撞交融所产生的流派风格等，融合在纯粹的技法 传授中，使学生具有更开阔的眼界。 2摄影艺术的本体性 摄影与美术既有联系也有区别。对摄影自身语言特性 及其艺术规律的研究，属于摄影美学的范围。 随着艺术思潮的发展和数字时代的来临，典型性的瞬 间艺术，已成为传统艺术或一种流派风格的代名词，艺术 图像越来越多元化了。摄影象美术那样，可以表达类似超 现实主义、结构主义、解构主义等多种图象，可以先设计 构思，再摆放物体来摄影和后期进行特别加工。电脑数字 软件使这类摄影变得越来越可行，更具有视觉传达效果上 的陌生感。这类观念性图象的特征，是具有可计划性和可 预见性;而且，摄影也可以象现代美术那样，表达一种多义 化的“有意味的形式”。仅靠“纪实性”、“典型性”已远不 能解释摄影的本体性了。因此，艺术摄影是包含着具有艺 术真实的纪实性或观念性的图象信息，具有鲜明生动的艺 术形象。 摄影具有自己所特有的静态的二维图象性。摄影作为 静态的图象，与动态摄像、三维雕塑区别开来;二维空间的 绘画尽管也是一种决定性的瞬间来形成静态的二维图象， 但它的完成并非是瞬间成像的。而且媒介材料根本不同。 从摄影的媒介方式上看，前期有银盐化学媒介感光、电子 感应技术数字成像两种;后期是传统暗房冲印技术、丰富多 彩的电脑数字软件加工。用“画笔”一各种照相机进行前 期拍摄和后期暗房（数码暗房）加工，实现图象的产生。 摄影具有独一无二的自身语言。摄影的光圈与速度的 组合，可以产生虚实快慢的各种变化。镜头长短的选择， 可以表现不同透视效果的图像视角。在一个底片上，用多 重曝光可以产生多重图像的特株效果。一幅平庸的素材， 在后期处理中，可以升华成鲜明生动的艺术性图象。胶片 的颗粒性如加以突出，能具有语言的纯度、冲击力和缺陷 美感。摄影构图剪裁的可塑性，往往能使素材“废片”成 为好片甚至是艺术品。对光影造型元素的巧妙组合，更是 摄影的长处和奥秘。越是切近这些语言特征的图像，越能 体现摄影的自身魅力。 综上所述，艺术摄影是以决定性瞬间的曝光成像，来 形成静态的二维图象，经过后期暗房加工，塑造鲜明生动 的光影形象用以表情达意，或通过观念性图像来体现意境、 意味的视觉艺术。摄影是外在客体和内在主体的统一，或 是内在世界在外在客体上的投射。其中，“决定性瞬间”的 摄影前期是最重要的环节，可以说是“台上一分钟，台下 十年功”。在这一单元中，着重把握摄影自身规律，通过典 范作品形式和内容的分析，进一步提升对摄影语言的感性 和理性认识。并借以摄影艺术的大众化，提高学生的兴趣 和自信心。 3摄影教师的专业知识结构的更新 在数码图像器材占压倒性优势的时代，传统摄影理论 必须变通是肯定的事实:胶片暗房实践和理论更多地让步于 数字暗房。 数码图像全方位的知识结构更新有如下方面： 传统摄影理论与数字